ディストーション・シンセシス

周波数変調シンセシス (FM)は発振器のキャリア周波数を他の信号による変調で歪ませる。歪み具合は周波数変調指数で制御される。[6]

フェーズディストーション・シンセシス (PD) として知られる手法は、FMシンセシスと類似している。

ウェーブシェーピング・シンセシスは、元となる信号波形${\displaystyle x(t)}$を非線型の振幅応答${\displaystyle f}$で変更する。[7][8]

${\displaystyle y(t)=f(a(t)x(t))}$

この手法は帯域制限された(訳注: 結果として alias freeな)スペクトルを生成することができ、index function ${\displaystyle a(t)}$で連続的に制御できる。

この手法の簡単な例は、オーディオ・アンプのオーバードライブ(過大入力)で生じるクリッピング歪みである。

(ウェーブテーブル・シンセシス (異なる波形を並べたテーブルで音色変化を実現する合成手法) は、この手法と混同すべきではないが、ウェーブシェーピング・シンセシスの特別な場合 —— 元波形が鋸状波の場合 —— と同一である)

離散総和式 (DSF: Discrete summation formulas) シンセシスとは、目的の波形形状を実現するために、多数の数の総和や加算のための数式を使用するアルゴリズム的合成手法である。[9] このパワフルな手法は、たとえばFM音声合成と同様な方法で3つのフォルマントを持つ音声を合成できる。[10] DSFは 調波や非調波による、帯域制限もしくは制限なしのスペクトルを合成可能であり、指数 (index)で制御できる。 Roads 1996の指摘にあるように、複雑なスペクトルのディジタル・シンセシスを2,3のパラメータに削減する事で、DSFはよりずっと経済的になる。[11]

• Dodge, Charles; Thomas A. Jerse (1997). “5. Synthesis Using Distortion Techniques”. Computer Music: Synthesis, Composition, and Performance. New York: Schirmer Books. pp. 115–168. ISBN 0-02-864682-7
• Chowning, John; Bristow, David (1986). FM Theory & Applications - By Musicians For Musicians. Tokyo: Yamaha. ISBN 4-636-17482-8