キム・フォーリー

1960年代初頭、フォーリーは共同プロデューサー／共同パブリッシャーとして、ロサンゼルスで制作され成功を収めたレコードの数々に関わった。ゲイリー・S・パクストン（Gary S. Paxton）と共にレコーディングしたノベルティ・ソング「Alley Oop」は1960年のチャートで1位を獲得し、実在しないグループ、ハリウッド・アーガイルズ（Hollywood Argyles）の曲としてクレジットされた。1961年にはパクストンのアレンジによるインストゥルメンタル曲「Like, Long Hair」を共同プロデュースし、ポール・リヴィア・アンド・ザ・レイダーズの38位のヒットとなった。B.バンブル＆ザ・スティンガーズのためにアレンジした「Nut Rocker」は1962年にイギリスで1位のヒットとなり、タレント・スカウトした「Papa-Oom-Mow-Mow」はリヴィントンズの48位のヒットとなった。翌年、彼は1963年にチャート3位を記録したザ・マーメイズの「Popsicles and Icicles」をプロデュースした。この曲は、当時セッション・ミュージシャンでソングライターだったブレッド以前のデヴィッド・ゲイツが作曲したもので、ロサンゼルスでヒッチハイクをしていた時にフォーリーと知り合った[1][9]。

1960年代半ば、フォーリーはシンガーのP.J.プロビーの広報／コンサルタントを務め、一時期イギリスのロンドンに移った[2]。フォーリーは、キャット・スティーヴンスのファースト・シングル「I Love My Dog」のB面曲「Portobello Road」の作詞を手がけた[2]。彼は、元ゼムのメンバーであるパットとジャッキーのマコーリー兄弟が率いるテムのスピンオフ・バンドをプロデュースした（彼らはイギリスではアザー・ゼムというバンド名しか使うことが許されなかったが、ヨーロッパ大陸ではゼムと名乗り、アルバム『Them Belfast Gypsies』とシングル「Let's Freak Out」をフリークス・オブ・ネイチャー名義でリリースした）； N'Betweensとして知られるスレイドの初期メンバー、ソフト・マシーン（彼は彼らの最初のシングル「Love Makes Sweet Music」をプロデュースした）、そして若きリッチー・ブラックモアをフィーチャーしたインストゥルメンタル・ロック・グループ、ランカスターズ。彼は新進気鋭のバンド、ファリナスと仕事をし、彼らを "ファミリー "と改名した[2]。

1967年頃、フォーリーはロンドンでザ・シーカーズのギタリスト／アレンジャーのキース・ポトガーとコラボレーションした。彼らは一緒に（ポトガーはジョン・マーティンという名前で作曲していた）"Emerald City "の歌詞を書いた。ポトガーは、この曲は元々シーカーズのシングル曲とはかなり違っており、グループに提出する前にアレンジをかなり "シーカー化 "したと語っている。この曲は、ベートーヴェンの交響曲第9番（「コラール」）の「歓喜の歌」のテーマに基づいている。

フォーリーは1960年代にレコーディング・アーティストとして活動し、『Love Is Alive and Well』などのアルバムを発表した[2]。1965年には、サイケデリックな体験を歌った「The Trip」を書き、プロデュースした。1966年、フォーリーとゲイル・スロートマン（後のゲイル・ザッパ、フランク・ザッパの妻）は、"Bunny and Bear "としてスポークン・ワード・シングルを録音[10]。このレコードはソニー&シェールを風刺している[11]。ー

彼は、マザーズ・オブ・インヴェンションのファースト・アルバム『Freak Out!』で「ハイポフォン」を担当している。このバンドのリーダー、フランク・ザッパは後にこのことについて尋ねられ、「ハイポフォンは彼の口なんだ」と答えた[12]。レコーディング・アーティストとしてのフォーリーの他のシングルには、1968年の人気アルバム『Outrageous』に収録された「Animal Man」がある。1970年以降のソロ・アーティストとしての彼の作品は、リイシューやブートレグの両方でカルト・アイテムとなっている。

1968年、フォーリーはカリフォルニア州トパンガ・キャニオンの若手バンド、セント・ジョン・グリーンと手を組み、歌、音楽のサウンドトラック、コメディ、暗い詩を含む唯一のアルバムを制作した。バンドメンバーは以下の通り： エド・ビソット（ベース）、ビル・カークランド（ギター）、ヴィック・サビノ（ヴォーカル、ハーモニカ、パーカッション）、マイケル'パパバックス'バクスター（キーボード、アレンジャー）、シェリー・スコット（ドラムス）。アルバムのエンジニアはマイケル・ロイド。フォーリーは後に、このアルバムは「失われた偉大なレコードのひとつ」だと主張している。「素晴らしいレコードだ。私が作ったレコードで素晴らしいものはほんの一握りしかない」と発言している。このアルバムはMGMのフリック・ディスク・レーベルからリリースされたが、その後すぐにグループは解散した[13][14]。

1969年9月13日、フォーリーがMCを務めたトロント・ロックンロール・リバイバルに、プラスティック・オノ・バンドが土壇場で出演することになったのは、プロモーターのジョン・ブラウワーがジョン・レノンに声をかけたことがきっかけだったと言われている。このイベントでフォーリーは、緊張していたジョン・レノンをステージに迎えるため、観客にマッチやライターの火をつけるよう呼びかけた。

1969年、フォーリーはジーン・ヴィンセントのためにアルバム『I'm Back and I'm Proud』をプロデュース[2]。ウォーレン・ジヴォンのファースト・ソロ・アルバム『Wanted Dead or Alive』では共同作曲を担当[15]。フォーリーは、友人のスキップ・バッティンがザ・バーズのベーシストとして在籍していた1970年代初期頃のアルバムに収録された数多くの曲でコラボレーションしている、「The Hungry Planet」「You All Look Alike」「Tunnel of Love」「Citizen Kane」「Absolute Happiness」「Precious Kate」「America's Great National Pastime」などである[2]。後者の曲は1971年末にシングルとしてリリースされた。1974年にバッティンがニュー・ライダーズ・オブ・ザ・パープル・セイジに移籍すると、フォーリーとバッティンはニュー・ライダーズのために5曲を共作した： 「On the Amazon」、「Big Wheels」、「Singing Cowboy」、「Neon Rose」、「Strangers on a Train」である[2]。

1973年、フォーリーは映画『アメリカン・グラフィティ』（1973年）のためにフラッシュ・キャディラック＆ザ・コンチネンタル・キッズの3曲をプロデュース。これらの曲は「At the Hop」、「Louie Louie」、「She's So Fine」だった。キッス、ヘレン・レディ、アリス・クーパー、レオン・ラッセル、クリス・クリストファーソンと共作。ジョナサン・リッチマンとモダン・ラヴァーズとのレコーディングは、最終的に1981年に『オリジナル・モダン・ラヴァーズ』としてリリースされた。フォーリーの楽曲はアルバム『The Modern Lovers』のオリジナル・バージョンには収録されていないが、後のCDリイシューには収録されている[16]。

1974年、フォーリーは地元のファンジン『Who Put the Bomp』に女性パフォーマーを募集する広告を出した。彼は、自分がプロデュースし、自分の曲を演奏する女性だけのグループを結成したいと考えていたが、誰もその広告に反応しなかった。1975年、彼は10代のギタリスト、ジョーン・ジェットに出会い、女性だけのバンド結成に興味を示した。それから2週間も経たないうちに、彼はカリフォルニア州ハリウッドのレインボー・バー＆グリルの外で自己紹介をした15歳のドラマー、サンディ・ウェストに出会った。ウェストはフォーリーに、男性だけのグループで演奏した後、女性だけのバンドを結成したいという願望を語った。この出会いがきっかけとなり、フォーリーはウェストにジェットの電話番号を教えた。二人は出会い、翌週からウェストの自宅で一緒に演奏し始めた。しばらくしてフォーリーは、リタ・フォード、シェリー・カーリー、ジャッキー・フォックスを加入させた。彼女らは最終的にザ・ランナウェイズとなった[2]。彼は彼女らのアルバムの一部をプロデュースし、楽曲に歌詞を提供することもあったが、バンドは主に自分たちの音楽制作に責任を負っていた。グループは1977年にフォーリーとの関係を断ち切った[2]。

フォーリーはキッスの2曲 「King of the Night Time World 」と「Do You Love Me?」の2曲をポール・スタンレーとプロデューサーのボブ・エズリンと共作した。どちらもキッスの1976年のアルバム『地獄の軍団』に収録されている。

1978年、フォーリーはザ・ランナウェイズの最後のベーシスト、ローリー・マカリスターとサンディ・フューリーと、同じく女性だけのロックバンド、オーキッズを結成[17]、リズム・ギターとヴォーカルを担当する13歳の天才ロック・プレイヤーである。

1979年、フォーリーはトミー・ロック、ポプシクルズ、オーキッズといった新しいアーティストと契約。フォーリーはこれらのバンドをフィーチャーした "キム・フォーリー・ナイト "をウィスキー・ア・ゴーゴーで開催した。フォーリーは、スティヴ・ベーターズ＆ザ・デッド・ボーイズ、ポプシクルズ、オーキッズをハリウッドにあるレオン・ラッセルのチェロキー・レコーディング・スタジオに招き、「LA, LA (I'm on a Hollywood High)」をレコーディングした。

1980年代、フォーリーはオーストラリアに移り住み、「新しいビートルズかABBAを探している」と宣言した。彼が探し当てたのは、まだEMIとレコーディング契約を結んでいたパワー・ポップ・バンド、ビートーヴェンだった。バンド名をイノセンツに変えた彼は、トラファルガー・レコードと新たにレコード契約を結び、彼らのために数曲をプロデュースした。彼らもまた、後のブートレッグ／リイシューでカルト・バンドとなった。フォーリーは、ギルビー・クラークとカイル・ヴィンセントをフィーチャーした象徴的なパワー・ポップ・バンド、キャンディの最初のデモをプロデュースした。ヴィンセントはフォーリーの個人アシスタントだった。プロデューサーのフォーリーと弁護士のデヴィッド・チャットフィールドは、ハリウッドのラスク・スタジオでスティール・ブリーズのファースト・アルバムをレコーディングし、スティール・ブリーズにRCAとのレコーディング契約をもたらした。1983年3月12日放送の『アメリカン・トップ40』でケイシー・ケイセムは、地元ハリウッドのナイトクラブ、マダム・ウォンズが廃棄しようとしていた約1200本のデモテープを調べていた時に、フォーリーがスティール・ブリーズを発見したと語っている。"You Don't Want Me Anymore "は、バンドのセルフ・タイトル・アルバムからのファースト・シングルで、初期のMTVのお気に入りだったビデオに支えられ、すぐにビルボード・ホット100のトップ20に飛び込み、最高位は16位だった。次のシングル「Dreamin' Is Easy」もトップ40入りした。

1984年、フォーリーはまだ "ランナウェイズ "という名前の権利を持っていたため、ニュージーランド出身の無名のティーンエイジャー、ゲイル・ウェルチを中心にイメージを再構築した。デニス・プライヤー、ミッシー・ボニーラ（当時CBSレコードのデニー・ディアンテのタイピスト）、キャシー・ディアンバー（キャサリン・ドンブロウスキー）を加え、キーボードにデヴィッド・カー、シカゴのギタリスト、ビル・ミレイ、そして多数のセッション・ミュージシャンを迎えた。フォーリーは、ニュージーランド人のグレン・ホランドに助けられ、ソロ・キャリアで大きな成功を収めた元ランナウェイズのメンバーの名声にあやかろうとした。1985年、彼はアメリカに戻り、イノセンツのデヴィッド・ミンチンとさらに曲をレコーディングした[18]。

1986年、フォーリーは上海というバンド（シンボル・シックスのエリック・リーチとタズ・ラッド、ファスター・プッシーキャットのブレント・マスカット、パトリック・ムジンゴ、デクライのトッド・マスカットからなる）をトルバドールで見つけた。彼らのパフォーマンスを見た後、彼は 「レコードを作る準備はできているか？！」と尋ねた。彼らはすぐにフォーリーの家に移り住み、曲作りとレコーディングを始めた。アリス・クーパーの元ロード・マネージャーであり、ジョージ・クリントンとパーラメント・ファンカデリックのエージェントであったデヴィッド・リバートが、日々の子守をするために雇われた。上海は1986年4月、ガンズ・アンド・ローゼズとファスター・プッシーキャットと共にウィスキー・ア・ゴーゴーのリニューアル・オープンに出演した[19]。彼らの最後のライヴは1987年のロサンゼルスのスクリームだった。

フォーリーは、ディスクジョッキー、ロドニー・ビンゲンハイマーについての2003年のドキュメンタリー映画『Mayor of the Sunset Strip』に登場している。

03年には、フォーリーはイギリスのロンドンを再訪し、ポートベロー・ロードにあるイントキシカ・レコードの店頭に立ち、当時ノース・ロンドンのボストン・ミュージック・ルームを拠点としていたダーティ・ウォーター・クラブで、音楽とエンターテインメントの夕べをキュレーションし、演奏した。

フォーリーは『サンセット・ストリップの市長』のDVDリリース後、実験映像作家となった。彼の脚本・監督作品には以下のものがある： Black Room Doom』、『Dollboy: The Movie』、『Satan of Silverlake』、『The Golden Road to Nowhere』、『Frankenstein Goes Surfing』、『Trailer Park's On Fire』、『Jukebox California』など。これらの映画のビデオクリップやシーンはYouTubeやMyspaceで見ることができ、Fabulous Miss Wendy、Giddle Partridge、Richard Rogers (Crazy White Man)、Clown Porn Queen Hollie Stevensなど、ミュージカル界の奇才を含む常連キャストが出演している。

フォーリーは2004年、WEED/Innerstate Recordsから21曲入りのソロアルバム『Adventures in Dreamland』をリリース。このアルバムには、"Mayor of the Sunset Strip"、"Terrors in Tinseltown"、"Ballad of Phil Spector "が収録されている[20]。

2008年、フォーリーはロサンゼルスのハリー・フーディーニの邸宅でシェリー・カーリーと再会した[21]。2007年6月から2009年2月にかけて、ヴォーカルの彼とギターのリチャード・ロジャースによるデュオ、クレイジー・ホワイト・マンとして30数回のライブを行った。クレイジー・ホワイト・マンのショーの大半は2008年に行われ、ギジェットのハリウッド・フォーエヴァー追悼のための資金を集めた「トリビュート・トゥ・ギジェット・ゲイン」も含まれる[22]。

キャピトルは彼の作品をいくつか再発売し、ガイ・リッチー監督は2008年の映画『RocknRolla』で彼の曲「The Trip」を使用した。フォーリーはシリウス・サテライト・ラジオで土曜日と日曜日に4時間の番組を定期的に放送していた。

カーーリーはランナウェイズ時代の回顧録を書き、それが映画『ランナウェイズ』となって2010年3月19日に公開された。この映画には、フォーリー役のマイケル・シャノンと、ジェット役のクリステン・スチュワート、カーリー役のダコタ・ファニングが出演した。

2012年、フォーリーは2つの長編プロジェクト『Golden Road to Nowhere』と『Black Room Doom』で第13回メルボルン・アンダーグラウンド映画祭審査員特別賞を受賞。

晩年、フォーリーは自伝の執筆と出版に取り組み、3冊の本に分けた。自伝の第1巻『Lord of Garbage』（キックス・ブックス刊）を2012年に発表。この本は1939年から1969年までをカバーし、彼の幼少期と音楽ビジネスの始まりの頃を描いている。自伝の第2巻は『Planet Pain』というタイトルで1970年から1994年までをカバーする予定だった。最終巻は死の床で完成させ、死後に発表する予定だった、フォーリーは末期がんだった[23]。2014年9月24日、フォーリーは長年の恋人で音楽会社役員のカーラ・ライト＝フォーリーとロサンゼルスで非公開の結婚式を挙げた。