ポール・ホワイトヘッド

第二次世界大戦が終戦間際の1945年、ケント州ダートフォードに産まれる[1]。同郷の同世代には、ローリング・ストーンズのミック・ジャガーやキース・リチャーズがいた。

学校に通い始めた5歳の頃から、絵を描くのが活発な少年期を過ごした。本人は、「学校では地理と美術以外、冴えない成績だった」と答えている。そして奨学金制度を利用してイギリスの名門オックスフォード大学に進学し、本格的な美術を学ぶ[2]。

大学卒業後、1960年代半ばのロンドンでのアート・ショーによって、ジャズのレコード・レーベルであるリバティ・レコードのロンドン・オフィスにおける社内デザイナーに選ばれた。デザインした最初のレコード・カバーは、再発されたファッツ・ドミノのアルバムカバーであった。これに続いて、イギリス市場向けの他の再発盤のための一連の作業が行われた。1968年、『タイム・アウト・イン・ロンドン』誌のオリジナル・アート・ディレクターとなり、それがアルバム・カバーをさらに任されることにつながった。

プロデューサーであるジョン・アンソニーとのミーティングの後、ホワイトヘッドはカリスマ・レコードの創設者であるトニー・ストラットン・スミスに紹介された[2]。スミスはジェネシスに紹介し、1970年のアルバム『侵入』のカバーを担当するため雇われた。

カリスマ・レコードは、ホワイトヘッド自身が作品を完全にクリエイティブにコントロールできるようにした。カリスマでは、ジェネシス、ヴァン・ダー・グラフ・ジェネレーター、リンディスファーン、ピーター・ハミルとのコラボレーションによる実り多い作品が続いた。特にピーター・ハミルのアルバムでは、『フールズ・メイト』（タムタム）と『イン・カメラ』（ドラム）の録音にドラマーとしても客演している。

1973年から米国ロサンゼルスに拠点を移し、フリーランスで活動。アルバム・カバーの制作は1970年代半ばを区切りに一旦途切れるが、2000年代からまた活発化した。

「Eyes and Ears Foundation」の創設者として、1977年2月に「Drive Though Art Gallery」アートボード・フェスティバルを考案して開催した[3] 。このフェスティバルでは、アーティストたちが寄付された看板に絵を描いていった。彼もまた壁画を作成し、企業ロゴをデザインした。ホワイトヘッドは、ラスベガスのベガス・ワールド・カジノ（取り壊されてストラトスフィア・カジノに置き換えられたため）で描いた最大の屋内壁画によってギネス・ブックに掲載された[4]。