彫師

彫師（ほりし）は、浮世絵版画にて、板木を起こす職人のこと。広義には彫刻師や入れ墨師も指す[1]が、本項では、多色摺り浮世絵、錦絵での彫師の仕事について説明する。

概要

絵師が描き、版元のチェック、及び版元業者の検閲を通って「改印（あらためいん）」[2][3][4]を捺された、輪郭線のみの版下が、彫師に届く。それを糊付けした版木に裏返しに貼る。そうしないと完成品が鏡像、つまり裏返しになってしまうからである。その後版木を日陰干して、線を見やすくするため、糊が効いていない和紙の上部を剥ぎ取ったうえで、彫る[5]。

木版画は凸版印刷なので、顔料を乗せたい箇所を彫り残す。よって、輪郭線の両側を小刀で彫り込んだうえで、それ以外の不要な部分を各種鑿で浚う。「毛割」（けわり）若しくは「毛彫り」と呼ばれる、髪の生え際のような細かい箇所は、絵師の指定ではなく、彫師に任せることが多い[6][7][8]。

また多色摺をする際に、紙がずれないよう、「見当」（けんとう）と呼ばれる、目印を2か所、手前側の左右いづれかの端を矩形に、および逆側の端を水平に彫り残す[9]。出来上がった版木を「主版」（おもはん）と呼ぶ[5]。これを摺ったものを「校合摺り」（きょうごうずり）と呼ぶ。これを10ないし20枚摺って、絵師に戻す[10]。校合摺りは摺師ではなく、彫師が行うことが多い[9][11]。 絵師は校合摺りに、その色にする箇所を朱で囲い、色指定をする。1色ごとに一枚の校合摺りを用いて指定する。そして再び彫師に戻す。これをもとに彫師は、色版を彫る。1枚の版木にではなく、色ごとに版木を分けて彫る。但し、面積の狭い色の場合は、1枚に複数色を含めることもある[12]。全ての色版が出来たら、あとは摺師の仕事である。

出典
  1. 松村 1988, p. 2245.
  2. 菊地ほか 1982, pp. 126–132「改印」
  3. 小林・大久保 1994, pp. 218–219森山悦乃「江戸幕府の出版統制」
  4. 国際浮世絵学会 2008, pp. 14–16佐藤悟「改印」
  5. 国際浮世絵学会 2008, pp. 110安達以乍牟「主版」
  6. 菊地ほか 1982, p. 85「毛割」
  7. 国際浮世絵学会 2008, pp. 447–448大久保純一「彫」「彫師」
  8. 国際浮世絵学会 2008, p. 189安達以乍牟「毛彫り」
  9. 鈴木 1962, p. 6「多色摺りについて」
  10. 国際浮世絵学会 2008, pp. 173安達以乍牟「校合摺」
  11. 菊地ほか 1982, p. 86「校合摺」
  12. 国際浮世絵学会 2008, pp. 37–38安達以乍牟「色版」

参考文献
  • 鈴木重三『日本版画美術全集 別巻 日本版画便覧』講談社、1962年3月4日。
  • 菊地貞夫、ほか『原色浮世絵大百科事典3 様式・彫摺・版元』大修館書店、1982年4月15日。
  • 松村明 編「彫（り）物師」『大辞林』三省堂、1988年、2245頁。ISBN 4-385-14001-4。
  • 小林忠 著、大久保純一 編『浮世絵の鑑賞基礎知識』至文堂、1994年5月20日。ISBN 978-4-7843-0150-8。
  • 国際浮世絵学会 編『浮世絵大事典』東京堂出版、2008年6月30日。ISBN 978-4-4901-0720-3。

関連項目
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