想像地図

歴史的な想像地図製作のルーツは、地図製作とファンタジーの両者が独立した歴史や、思考視覚化の一般的な歴史と共通している[23]。

中世の地図製作者は、自身の職業を純粋に地理を正確に表現することだとは考えていなかった。彼らは度々、神話や民間伝承、ファンタジーなどの物語からイメージや象徴を地図に取り入れ、航海の道具として、芸術作品のように作成していた[7]。

地理的なリアルを意図せず作成された地図の初期の例には、ダンテ・アリギエーリの『地獄』がある。15世紀後半までに、ダンテの『神曲』から着想を得た数多くの挿絵が本文の記述に基づいて出版され、ダンテの地獄は、何世紀にもわたって想像地図製作者の主題であり続けた[24]。

1516年、トマス・モアは島の地図を添えた『ユートピア』を出版した[25]。この地図は、16世紀以降の芸術的な地図製作者にインスピレーションを与え、原図は繰り返し適用されるようになる[26]。

ストラダヌスのダンテ・アリギエーリの『地獄篇』下巻地図

トマス・モアの『ユートピア』の島

アンブロジウス・ホルバインの木版画「ユートピアの地図」

アブラハム・オルテリウスによるモアの『ユートピア』の地図

中世以降の想像地図の例

16世紀後半、宗教改革とジュネーヴ改革の産物として、聖書に地図が印刷されるようになった。このことが、文章を伴う地図の人気を高め、フィクションに用いる地図製作への大衆の想像力をかきたてたと思われる[27]。

大航海時代や啓蒙時代に触発されたフィクションもまた、探検的な地図製作や測量にロマンをもたらした[6]。この時代のいくつかの古典的な物語には、読者の体験の重要な要素として地図が登場する[27]。地図が登場するフィクションの中で最も人気があるのは、ジョナサン・スウィフトの『ガリヴァー旅行記』（1726年）[28]とロバート・ルイス・スティーヴンソンの『宝島』（1883年）である[6]。

『宝島』の挿絵は、「イギリス文学のなかでもっとも有名な地図」と言われる。スティーヴンソンは、「その地図を見おろして一息ついたとき、想像の森のなかから、未来の本の特徴がそこにはっきりと現れ出した。そうして気が付いたときには目の前に紙があり、私は章立てを書いていたのだ。」と回想している。しかし、物語の発端となった地図は作品が完成した時点で失われ、作者は地図を改めて書き直さなければならなかったものの、苦心して作成し直した地図は「私にとってはもう宝島ではなかった」という[29]。

『ボーウィー聖書』第2巻より「聖書の国の地図」

ジョナサン・スウィフト『ガリヴァー旅行記』に登場するラピュタ島

ロバート・ルイス・スティーヴンソン『宝島』の地図

ジョン・バニヤンの『天路歴程』（1678年）には、『救いと破滅の順序と原因を示す地図（A Mapp Shewing the Order & Causes of Salvation and Damnation）』と 『破壊の都から永遠の都への道（The Road from the City of Destruction to the Eternal City）』が収録されている[7][30]。

ジオフィクションにおいて最も影響力のある想像地図製作者はJ・R・R・トールキンで、『指輪物語』の前書きとして描かれた中つ国の地図は「今日までで最も影響力のある例」と呼ばれ、「他の作家や出版社に地図画像を含めるよう促した」と言われている[31]。ステファン・エクマンの著書によれば、現代のファンタジー、特にハイ・ファンタジーでは、地図はほとんど義務と言ってもいいほど一般的なものと考えられているという[21]。

トールキンの前に、ファンタジックな世界を時代の潮流に持ち込んだもう一つのテキストは、ライマン・フランク・ボームが書いた『オズの魔法使い』（1900年）と、それに対応する1939年のミュージカル・ファンタジー映画『オズの魔法使』である。オズの世界は1914年にボームによって描かれた[32]。

オズの地図

砂漠を挟んだオズとその周辺国の地図（注：東西が逆になっている）

想像地図はジャンルによって分類することが可能である。これらの分類は、その地図がどのような美的感覚、スタイル、範囲を提示するのかを示している。

ファンタジーは、魔法の要素を含むスペキュレイティブ・フィクションのジャンルであり[33]、通常は架空の世界を舞台とし、時には神話や民話に触発される[34]。ファンタジーは、科学的または不気味なテーマがないことによって、SFやホラーのジャンルとは区別されるが、これらのジャンルは重複する場合がある。大衆文化でのファンタジーは、地球を模倣した、しかし異質な感覚を持つ地図や設定を特徴とする[35]。

サイエンス・フィクションはスペキュレイティブ・フィクションのジャンルで、高度な科学技術、宇宙開発、タイムトラベル、パラレルワールド、地球外生命など、想像力豊かで未来的な概念を扱うのが一般的である。このジャンルは「アイデアの文学（literature of ideas）」とも呼ばれ、科学・社会・技術の革新がもたらす潜在的な結果を探求することが多い。

ファンタジーとSFには、多くのサブジャンルが存在する。ここでは、より頻繁に地図が表示されるサブジャンルを簡単に紹介する。

ハイ・ファンタジー（またはエピック・ファンタジー）は、ファンタジーのサブジャンルであり[36]、その設定の叙事的な性質によって、またはそのキャラクター、テーマ、プロットの叙事性によって定義される[37]。

ヒストリカル・ファンタジーはファンタジーのサブジャンルであり、より「現実的な」または歴史的な物語に幻想的な要素（魔法など）を組み込んだ歴史小説のジャンルである[38]。ファンタジーの他のサブジャンルとのクロスオーバーも多く、アーサー王、ブリトン人、暗黒時代などに分類されるものも、ヒストリカル・ファンタジーに含まれる[39]。この分類に当てはまる物語は、一般的に20世紀以前が舞台となる。

ヒロイック・ファンタジーはファンタジーのサブジャンルで、魔法が普及し、現代技術が存在しない世界で事件が起こる。舞台は完全に架空のものである場合もあれば、地球をベースにいくつかの要素を加えたものもある。ダーク・ファンタジーとは異なり、「すべての男は強く、すべての女は美しく、すべての人生は冒険的で、すべての問題は単純である」という設定を提供する[40]。つまり、ヒロイック・ファンタジーをベースにした冒険では、クエストで解決できないような広範な問題に言及することはまずない。

スチームパンクはSFのサブジャンルで、19世紀の産業用蒸気動力機械に触発されたレトロフューチャーな技術と美学を取り入れたものである[41]。スチームパンク作品は、蒸気動力が主流のまま使用されていたヴィクトリア朝やアメリカ西部開拓時代の歴史改変SF、または同様に蒸気動力を採用したファンタジー世界を舞台とすることが多い[42][43]。

サイバーパンクは、ディストピア的な未来設定で描かれるSFのサブジャンルで[44]、「ローライフとハイテクの融合」に焦点を当てる傾向があり、人工知能やサイバネティックスなどの未来的な技術的・科学的成果を、社会の崩壊や衰退と重ね合わせて描く[45]。

終末ものは、SFの中でも特に、地球（または別の惑星）の文明が崩壊しつつある、あるいは崩壊してしまったというサブジャンルである。終末的な出来事は、暴走温室効果のような気候的なもの、天体衝突のような天文学的なもの、核のホロコーストや資源の枯渇のような破壊的なもの、自然的・人為的に引き起こされるパンデミックのような医学的なもの、最後の審判、再臨、ラグナロクのような終末論的なもの、ゾンビによる世界の終末、AIによる乗っ取り、技術的特異点、子孫の退化、宇宙人の侵略のような想像的なものなどがある[46]。

想像地図は、範囲に基づいて分類することができる。範囲（英: scope）とは、地図にどのように、どれだけの情報を表示するかを表したものである。

• ローカル (都市と町の地図)
  

  アレクサンドリアの地図（1575）
• 地理的
  

  1924年にロンドンで出版されたギルバート・アンソニー・ポウナル作「海賊島」のカラーリトグラフによる想像地図
• 惑星
  

  イシドールス『語源』初版のT字形とO字形のマッパ・ムンディ（既知世界地図）
• 銀河
  

  スタートレックの銀河象限地図
• 宇宙論的
  

  クラウディオス・プトレマイオスの宇宙の天球図

想像地図は、意図された目的に基づいて分類することができる。これらの分類は作成者の目的を反映し、各々の目的は地図の作り方に影響を与えている。

教会が印刷した天国と地獄行きの路線図。ほかに海図などもある[47]。

概念地図（英: Conceptual maps）とは、アイデアや概念を地図上に視覚化したものである。これらの地図は、物理的に実在するものに対応しようとはせず、その代わりに、地図という媒体でアイデアを表示することを意図している。マッツァウス・ゼッターの『愛の攻撃』は、恋愛で誰かを勝ち取るための寓話として使われた戦闘地図の例である。

マッツァウス・ゼッターの『愛の攻撃』

女性の心の地図

アーネスト・ダドリー・チェイス『ラブランドの絵地図』

仮説地図（英: Hypothetical maps）とは、別の歴史シナリオの中で地理を提示する地図である。例えば、メリッサ・グールドは、ナチス・ドイツが第二次世界大戦に勝利した仮想世界におけるニューヨークの歴史改変地図を作成した[48]。

想像地図は、クリエイターが特定の視点を伝えるために使用されることが多い。そのため、マップはワールド内の人物や組織によって作成されるように描かれる。これは作者やワールドビルダーにとって便利なツールであり、地図は物語の中でキャラクターのように振る舞うことができる。地図は、通常の登場人物や信頼できない語り手のように、誤り・特定的な期間・偏見を表示することができる[49]。

クリエイターが地図を使って視点を伝えることができるのと同じように、人類は歴史においても同じことを行ってきた。ゼバスティアン・ミュンスターの『エウローパ・レーギーナ』はその好例で、ヨーロッパを荘厳な女王として描いた地図デザインである[50]。

女王を模したヨーロッパ地図。1570年にゼバスティアン・ミュンスターがバーゼルで印刷した。

想像地図は、教育や状況をシミュレートするための地図教材として使用できる。冷戦時代、米陸軍の暗号学者ランブロス・D・カリマホスは、キューバ侵攻を想定した暗号解読者向けの訓練用戦争ゲームを開発した[51][52]。このプログラムでは、ファンタジーの「ゼンディア共和国」という国家が作られ、その北部と中部の「ロレノ州」が地図に描かれ、演習で使用された[51]。これらの想像地図は現在、米軍によって機密解除され、パブリックドメインとして公開されている[51][52]。

冷戦時代、米陸軍の暗号解読者たちが訓練に使用した（機密解除済みの）想像地図一式

ゼンディア共和国

ロレノ州の中央部

ロレノ州の北部

フレデリック・W・ローズは、19世紀後半における帝国主義時代のヨーロッパ政治をカリカチュアライズした風刺地図を多く描いた。そのなかでも「タコの地図」は最も有名なもので、ロシアをタコで表現し、真ん中の1本の触手はクリミア戦争（1853 - 1856年）で傷ついて少し引っ込められているが、それ以外は盛んに伸びている。イタリアは、ローラースケート靴を履いた少女として描かれ、ローマ教皇を繰り人形として遊んでいる。この地図には、カトリック教会から抗議があり数ヶ月後に出版された改版では、教皇の人形は削除された[29]。

Serio-comic war map (1877)