男性と女性の肖像 (カンピン)

ヤン・ファン・エイク『男性の肖像 (自画像?)、 1433年。ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

肖像画中の2人は視線を合わせてはいないものの、互いのほうを向いている[1][3]。女性の顔は男性の顔より小さいが、夫とは逆の方向から射す光により、いっそう明るく照らされている。彼らの顔の造作は同一線上に揃っており、両作品の構図には微妙な左右対称性が認められる[3]。

2点の肖像画は、ほぼ同じサイズで形式 (縦に木目のある合成された同じオーク板) である[1]こと以外にも多くの点で非常に類似している[2]。2人とも半身像で、無地の黒色の背景の中に描かれている[1]。両作品は非常に明るく均一な光で照らされ、人物像が4分の3正面向きで[1]実物のように見える。

画面周囲には余白がほとんどなく、とりわけ人物像の頭部は画面上端にほぼ接しており、彼らは画面のスペースを占有している[3]。1420-1430年代の多くの半身肖像画同様、頭部は身体に比べて微妙に大きい[1][5]。両作品とも非常に限られた色で構成されている。『男性像』は赤色、暗緑色、黒色に、『女性像』は白色、茶色、黒色に支配されている[6]。

2人とも豪華で大きな飾り布を頭部に被っている。男性は赤い布でできたシャプロンを[1]、女性は2枚か3枚のリネンのベールを着けている。シャプロンは詰め物の入った筒状の布、固く巻いたリリパイプ (フランス語で「cornette＝コルネット」) 、肩に垂れ下がるショルダー・ケープ (patte) からできている[1][7]。2人の間には大きな年齢差がある[1]。男性は茶色の目をしていて、目蓋が下がっている[1]一方、女性の目は明るい青色である[6]。

ロベルト・カンピンに帰属『聖ヴェロニカ』、1410年ごろ。

2作品は19世紀に発見されて以来、時にクエンティン・マサイスに、後にヤン・ファン・エイクに帰属された (やはりナショナル・ギャラリーにある彼の自画像とされる『男性の肖像』との類似性によるもので、この肖像には彼の署名と本作より2年早い1433年の制作年が記入されている) 。1860年の目録では、両作品は「ロヒール・ファン・デル・ウェイデンの息子」に帰属された[5]。通常、結婚している夫婦の対作品として認められているが、マサイスとファン・デル・ウェイデンに帰属された場合、2点は画家と彼の妻の肖像であるという前提があった[7]。最近の、そして広く認められている帰属はカンピンによるというもので、彼は通常、様式的特徴にもとづいて「フレマールの画家」 (Master of Flémalle) と同一視されている。彼の記録されている絵画はまったく現存しておらず[8]、また作品中に銘文、紋章などの形で彼の素性を示唆するものもまったくない。

美術史家のローン・キャンベルは、『男性の肖像』はフレマールの画家の『聖ヴェロニカ』に、『女性の肖像』は『聖母の肖像』に類似していると考えている。キャンベルは『男性の肖像』について以下のように記述している。「頭部の描写と異なる肌の質感、とりわけ口周辺の肌の質感に類似した繊細さがある。目と眼窩の描写が類似している。そして、『聖母の肖像』には目のキャッチライトを示唆する類似した描法がある」[9]。

• ナショナル・ギャラリー (ロンドン) 公式サイト、ロベルト・カンピン『男性の肖像』 (英語)
• ナショナル・ギャラリー (ロンドン) 公式サイト、ロベルト・カンピン『女性の肖像』 (英語)