Stucky (ファンダム)

ファンダムにおける現象としてのStuckyはファン作品を創作するオンラインコミュニティから現れた。主流の漫画ファンダムが大多数の男性で構成されているのに比べて、これらのオンラインコミュニティは通常、主に女性で構成されている[22]。Stuckyを取り上げるファン作品は、ファンアートやファンフィクション、ファン動画を含む広範囲のメディアで創作されてきたが、通常、感情の修辞表現や恋愛の主題といった題材を大きく扱い、マーベルの漫画や映画がアクションと対立中心の物語になっている原作の題材とは対照的である[22][23]。 従ってStuckyのファン作品は「映画にされなかったがファンが見たい物語の瞬間すべてを実現する」[24]。その実現のために1940年代のニューヨークにおけるロジャーズとバーンズの家庭生活の描写を用いる。その描写は原作の題材で大部分は明らかにならないが、Stuckyのファン作品ではありふれた修辞技法である[25]。これらの作品はたいてい実社会のニューヨーク市における戦前のゲイカルチャーの歴史に忠実であり、『Gay New York』は、LGBT歴史家のジョージ・チョーンシーによる社会学のテキストであるが、原作でロジャーズが住んでいたブルックリン地区に存在した実社会の時代固有のゲイバーを含めて、歴史の側面を正確に描写するため何人かのファン作家に使われている[25][26]。

Stuckyファンダムは「キャラクターの客体化と同一視の複雑な組み合わせ」の結果であり、ロジャーズとバーンズの性的もしくは恋愛的なシナリオを見たいという願望は、ある程度ファン自身が有するキャラクターへの性的なもしくは恋愛的な関心に基づくとフランチェスカ・コッパは論じた[27]。コッパは続けて、Stuckyは単に二人の身体的に魅力的な男性のキャラクターを客体化するだけでなく、「ファンが彼の政治観や過去と現在の親密な関係、宗教、セクシュアリティを具体化する物語を書くことで」キャラクターとしてスティーブ・ロジャーズを主体化することも意味すると論じている[28]。『Captain America, Masculinity, and Violence: The Evolution of a National Icon』の中で、著者のJ・リチャード・スティーブンスは同様に、キャプテン・アメリカのファンは「自分自身の人生における文化的な意味合いを再現し、設定し直すために」キャラクターを使っていると論じ[29]、「キャラクターの歴史のあらゆる場所で、超国家主義の好戦的愛国主義から人種差別とテロリズムの布教事業における国家主義の役割の批評までのメッセージを含むが、（キャプテン・アメリカの）物語は非常に明晰な反応を引き起こす」と述べている[30]。Stuckyの特有の事例で、原作におけるロジャーズとバーンズの関係について、マーベルがクイア・リーディングを認める見込みのないことは「たくさんのファンのエネルギーがクイアなスーパーヒーローの関係がどのように見えるか視覚化するために使われることを意味する」とコッパは述べている[24]。sippingの現象としてのStuckyはゲイもしくはバイセクシャルといったキャラクターの仮想の性的アイデンティティにかなりの集中力をささげるという点において顕著であり[26]、「人気のあるキャラクターをゲイという固定観念やアイデンティティさえも遠くに置き」、その代わりキャラクターを「ジェンダーの境界を除去した大きく卓越した愛情を共有する」として描写する方を選ぶ1970年代と1980年代のスラッシュファン作品とは対照的である[31]。

ファンダムでのStuckyの人気は主流のポップカルチャーとエンターテインメントの発信源で広くコメントされた[15][25][32]。Tumblrの（リブログの数によって評価される）その年で最も人気のあるshipという年1回のランキングで、Stuckyは2014年に17位[33]、2015年に9位[34]、2016年に8位[35]、2018年に10位[36]、2019年に16位だった[37]。2020年4月現在、45,000を超えるStuckyのファン作品がArchive of Our Ownで公開されている[38]。

その上、キャップとバッキーの物語について素晴らしいところはラブストーリーだということだ。二人は一緒に成長して、その結果、互いに兄弟のように感情的に結びついた。大人になるまでバッキーはスティーブのすべてだったから、なおさらそうだ。

—ジョー・ルッソ、マーベル・シネマティック・ユニバース監督[49]

何人かのマーベルの関係者はしばしばStuckyファンダムの広がりに支持を表明する一方、原作でロジャーズとバーンズが異性愛者であることを明言する文脈でStuckyについてコメントした。

ロジャーズの俳優のクリス・エヴァンズはロジャーズのバーンズとの関係を恋愛として解釈することに肯定的にコメントしたが、「その解釈は自分がキャラクターへアプローチするときにはまったく含まれない」と述べた[12][50]。別の『GQ』のインタビューでStuckyについて聞かれたとき、バーンズの俳優のセバスチャン・スタンは同様に「素晴らしいと思う。映画は多くの人が自分の望む方法で共感するものだ」と答え、「自分はそういうふうにキャラクターのことを考えないけど。でも正しい答えも間違った答えもない」と付け加えた[51]。さらにエヴァンズは、バーンズについて「スティーブ・ロジャーズにとってより大切な関係のひとつだ。（…）故郷と呼べるものとしてロジャーズが認識できる数少ない関係のひとつ」だと述べ[52]、Stuckyに関する報道の文脈でメディアに引用された[13][52][53]。2016年のウィザード・ワールド・フィラデルフィアにおけるエヴァンズとスタンのファン向けの撮影会で、ロジャーズとバーンズの衣装を着たコスプレイヤーがキスをしているポーズをとった写真が瞬く間に拡散された[47]。

ジョー・ルッソは、ロジャーズとバーンズが一緒に登場する5つのMCU映画のうち4つの共同監督だが、彼らの関係をラブストーリーだと表現する一方、兄弟間にある感情面の結びつきのようなものとも指摘し[49]、のちに「人はその関係をありとあらゆる方法で解釈してきた。その関係が彼らにとってどういう意味があるのかを皆が議論するのを見るのは素晴らしい。私たちは映画制作者として決してその関係を明白に定義しないが、人はそれを解釈したいと思い、解釈することができる」と述べた[13][14]。シナリオライターのクリストファー・マーカスとスティーブン・マクフィーリーは、『キャプテン・アメリカ』三部作と『インフィニティ・ウォー』、『エンドゲーム』の共同執筆者で、ロジャーズとバーンズの関係をプラトニックだと述べたが、コミック・ブックシリーズ『キャプテン・アメリカ：ホワイト』の大型ペーパーバック版の序文でその関係をラブストーリーにたとえて、ロジャーズとバーンズをソウルメイトと表現した[54]。

他にStuckyについて肯定的に述べた人物には作家のエド・ブルベイカーとマーク・ウェイドがおり、エド・ブルベイカーは作画家スティーブ・エプティングとウィンター・ソルジャーを共同制作し[55]、マーク・ウェイドはコミック・ブックシリーズ『ブラック・ウィドウ』が2016年に刊行されることに関してマーベルとインタビューしている際に、ブラック・ウィドウとバーンズは二人ともスティーブ・ロジャーズに「片思いをしていた」と述べた[56]。2019年のコミック『Gwenpool Strikes Back』#3でグウェンプール（自分が漫画の中にいると気付いているキャラクター）がロジャーズとバーンズに「お似合いだ」と言う場面について、マーベルがStuckyファンダムをユーモアのある方法で承認したと解説された[57]。

• バットマンフランチャイズにおける同性愛
• Kirk/Spock
• 主流のアメリカン・コミックスにおけるLGBTの話題
• 漫画におけるLGBTの話題

• Gu, Jingyi (2017). Celebrating and Discussing the Queerly Masculine: Hollywood Superheroes Reimagined in Fan Videos on Chinese Barrage Video Websites (PDF) (Master of Arts). Georgetown University. Research on an expression of the Stucky fandom in China.
• Ríos, Alen; Rivera, Diego (2018). “Vulnerability and Trash: Divisions within the Stucky fandom”. Otherness: Essays and Studies 6 (1). https://www.researchgate.net/publication/330703583. Research on segments within the Stucky fandom.