ザカリー・アストリュク

アンリ・ファンタン＝ラトゥール『バティニョールのアトリエ』1870年。絵筆をとるマネにモデルとして描かれているのがアストリュク[1]。

1860年代、前衛的な芸術家たちのスポークスマンとして活躍した。エドゥアール・マネが、1863年の落選展で『草上の昼食』を出品した際や、1865年のサロン・ド・パリで『オランピア (絵画)』を出品した際、批評家や大衆からは激しい攻撃が向けられたが、新聞に美術批評を掲載していたアストリュクはマネの擁護に努めた[2]。『オランピア』という作品の名付け親とも言われている[1]。マネをエミール・ゾラやクロード・モネに紹介し、1868年のサロンでは、ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品を評価するなど、印象派の評価にも貢献した[2]。

フランスに日本美術を紹介し、ジャポニスムの隆盛に寄与した。1867年、美術批評家として初めて日本美術に関する記事を発表し、日本から届いた浮世絵や着物、工芸品に愛好家たちが熱狂する様子を紹介している[3]。パリ万国博覧会の後には、日本の文化と美術に対する理解を深めるために「ジャングラールの会」が結成され、アンリ・ファンタン＝ラトゥール、ブラックモン、ジャックマール、イルシュなどの画家・版画家や、批評家のフィリップ・ビュルティなどとともに参加した[4]。

1870年にファンタン＝ラトゥールが描いた『バティニョールのアトリエ』においては、マネの傍らに座って、肖像画のモデルとなっている[1][2]。水彩画では、サロン・ド・パリに入選したこともあり、1874年の第1回印象派展にも出品した。出品作には、『日本人形』『白い人形――日本』と題された作品が含まれていたが、現在は所在が分からない[1]。

• ジャポニスム学会編『ジャポニスム入門』思文閣出版、2000年。ISBN 978-4-7842-1053-4。
• 三浦篤、中村誠監修『印象派とその時代――モネからセザンヌへ』美術出版社、2003年。ISBN 4-568-20175-6。
• 吉川節子『印象派の誕生――マネとモネ』中央公論新社〈中公新書〉、2010年。ISBN 978-4-12-102052-9。

印象派
主要な画家	グレール画塾のメンバー クロード・モネ ピエール＝オーギュスト・ルノワール アルフレッド・シスレー フレデリック・バジール ピサロを中心とするメンバー カミーユ・ピサロ ポール・セザンヌ アルマン・ギヨマン ドガを中心とする写実主義的画家 エドガー・ドガ ギュスターヴ・カイユボット メアリー・カサット フェデリコ・ザンドメーネギ ジャン＝フランソワ・ラファエリ マネと親しい画家 ベルト・モリゾ エヴァ・ゴンザレス
印象派に影響を与えた画家	バルビゾン派 ウジェーヌ・ブーダン ギュスターヴ・クールベ エドゥアール・マネ
コレクター	ギュスターヴ・カイユボット ヘンリー・ハブマイアー エルネスト・オシュデ ジョルジュ・シャルパンティエ ヴィクトール・ショケ ジョルジュ・ド・ベリオ ウジェーヌ・ミュレ ジャン＝バティスト・フォール ポール・ガシェ
画商	ポール・デュラン＝リュエル ジョルジュ・プティ アンブロワーズ・ヴォラール ベルネーム＝ジューヌ画廊 テオドルス・ファン・ゴッホ（グーピル商会）
批評家	エミール・ゾラ テオドール・デュレ ルイ・エドモン・デュランティ ジョルジュ・リヴィエール ザカリー・アストリュク フィリップ・ビュルティ アルマン・シルヴェストル
カフェ	カフェ・ゲルボワ カフェ・ド・ラ・ヌーヴェル・アテーヌ カフェ・リシュ
関連潮流	新印象派 ポスト印象派 アメリカ印象派 情趣的印象主義 ハイデルバーグ派 装飾印象派
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