ピアノ協奏曲第22番 (モーツァルト)

ピアノ協奏曲第22番の自筆譜

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Mozart：Piano Concerto no.22 - K.482 - ハンネス・ミナー(P＆指揮)、南オランダ・フィルハーモニー管弦楽団による演奏。AVROTROS Klassiek公式YouTube。

本作は1785年12月16日にウィーンで作曲されたもので、第20番（K. 466）と第21番（K. 467）の両傑作を生み出したあとの一連の協奏曲群は、次第に作曲者の内面を表現する傾向のものに変化していった。

第20番と第21番の関係と同じく、第23番（K. 488）とセットで書かれ、それらは共にオーボエが省かれてクラリネットが使用されるなど、編成的にも新しい試みが見られる。

モーツァルトの弟子のヨハン・ネポムク・フンメルは、ピアノ・フルート・ヴァイオリン・チェロ用の編曲を残しており、白神典子らが録音している。

独奏ピアノ、フルート1、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ、弦五部。

全3楽章、演奏時間は約34分。甘美な第23番と比べ人気は一歩及ばないが、典雅で祝祭的な主題で始まる第1楽章、物思いに沈むような深い叙情を湛えた短調の第2楽章、活き活きとした旋律美で聴かせる第3楽章と聞かせどころの多い佳作に仕上がっている。

• 第1楽章 アレグロ

  変ホ長調、4分の4拍子、ソナタ形式。

  

  自身が交響曲第19番でも用いた、モーツァルト好みの音型で開始される。がっちりした形式を持ち、後期の一連の協奏曲郡に見られる、管楽器の対位法的な掛け合いが、この作品にもふんだんに用いられている。

• 第2楽章 アンダンテ

  ハ短調、8分の3拍子、変奏曲形式。

  

  後期のモーツァルトの特徴である、深く考え込むような緩徐楽章。ハ短調と変ホ長調の間を行ったり来たりし、中間部はハ長調となるなど、ドラマチックである。チェロとコントラバスが実音で2オクターブ（記譜は1オクターブ）の間隔をあけて重ねられるなど、音響的にも工夫が見られる。

• 第3楽章 アレグロ

  変ホ長調、8分の6拍子、ロンド形式。

  

  ロンド主題は驚くほど簡素であるが、豊かな楽想によって曲が彩られていく。中間部は一転して4分の3拍子となり、アンダンティーノ・カンタービレと指示されたクラリネットによる変イ長調の甘い旋律が歌われる。

• ピアノ協奏曲第22番 変ホ長調 K. 482の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト
• ピアノ協奏曲 第22番 変ホ長調　K.482 - Mozart con grazia
• 『新モーツァルト全集』におけるKonzert in Es KV 482の楽譜及び校訂報告 （ドイツ語）

モーツァルトのピアノ協奏曲
ザルツブルク時代	前期 第1番 ヘ長調 K. 37 第2番 変ロ長調 K. 39 第3番 ニ長調 K. 40 第4番 ト長調 K. 41 3つのピアノ協奏曲 K. 107（J.C. バッハによる） 後期 第5番 ニ長調 K. 175 第6番 変ロ長調 K. 238 第7番 ヘ長調 K. 242『ロドロン』（3台のピアノのための） 第8番 ハ長調 K. 246『リュッツォウ』 第9番 変ホ長調 K. 271『ジュナミ』 第10番 変ホ長調 K. 365（2台のピアノのための）
ウィーン時代	前期 第11番 ヘ長調 K. 413 第12番 イ長調 K. 414 第13番 ハ長調 K. 415 中期 第14番 変ホ長調 K. 449 第15番 変ロ長調 K. 450 第16番 ニ長調 K. 451 第17番 ト長調 K. 453 第18番 変ロ長調 K. 456 第19番 ヘ長調 K. 459 『第2戴冠式』 第20番 ニ短調 K. 466 第21番 ハ長調 K. 467 第22番 変ホ長調 K. 482 第23番 イ長調 K. 488 第24番 ハ短調 K. 491 第25番 ハ長調 K. 503 後期 第26番 ニ長調 K. 537『戴冠式』 第27番 変ロ長調 K. 595
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