交響曲第95番 (ハイドン)

交響曲第95番 ハ短調 Hob. I:95 は、フランツ・ヨーゼフ・ハイドンが作曲した交響曲で、イギリス訪問時のロンドンで作曲された、いわゆる『ロンドン交響曲』のうちの1曲である。

概要

本作は、1791年に第1回ロンドン旅行の折りのために作曲されたもので、『ロンドン交響曲』の中では唯一の短調作品であり、また唯一、開始楽章が緩やかな序奏なしに開始する。

『ロンドン交響曲』の中で比較的目立たない作品でありながら、メヌエット楽章のトリオ（中間部）にチェロの独奏パートが置かれているなど、細部にハイドンの創意が仕込まれた作品となっている。

楽器編成
編成表
木管金管打弦
フルート1ホルン2ティンパニ●第1ヴァイオリン●
オーボエ2トランペット2他第2ヴァイオリン●
クラリネット他ヴィオラ●
ファゴット2チェロ●
他コントラバス●

構成
  • 第1楽章 アレグロ・モデラート
    ハ短調、2分の2拍子（アラ・ブレーヴェ）、ソナタ形式。
    \version "2.18.2" \relative c'' { \key c \minor \time 2/2 \tempo "Allegro moderato " \tempo 4 = 130 c'2\ff g4-. aes-. fis-. g-. r2 r2 r8. g,,16^\markup {\italic dolce} \p c8. es16 es4 (d c8-.) [r16 c (es8. g16)] \break g4 (f ees8-.) [r16 es (g8. c16)] c2 b8-. c-. d-. es-. f4 r d8-. es-. f-. g-. aes4 aes2 g4 \grace g8 (f4) ees2 d4 }
    序奏のないソナタ形式である。第1主題の冒頭にある特徴的な5音の動機は、楽章全体を通じて繰り返し使用される。
    再現部は提示部との差が大きく、第1主題の再現が前半と後半に分かれて行われるほか、第2主題の再現の2回目にはヴァイオリン独奏の伴奏が登場し、後の楽章におけるチェロ独奏の活躍を暗示させる。
    なお、この曲では展開部・再現部の繰り返しは行われない（この頃のソナタ形式では、提示部を繰り返して演奏するのに加え、展開部・再現部も繰り返して演奏することが多かった）。
  • 第2楽章 アンダンテ・カンタービレ
    変ホ長調、8分の6拍子、変奏曲形式。
    \version "2.18.2" \relative c'' { \key es \major \time 6/8 \tempo "Andante cantabile " \tempo 4 = 50 \partial 8 bes8 (es-.) [es-.] \grace f32 (es16) (d32 es) f8 (d bes) \acciaccatura { c16 d } (es8) (c a) bes4 (b8) c (aes!? f) \acciaccatura { g16 aes } (bes4) (g8) \acciaccatura { f16 g } (aes8) f d es-. r \bar ":|." }
    主題と3つの変奏、コーダから成る。主題は前半・後半共に繰り返して提示される。
    第1変奏は、チェロの独奏とヴァイオリンが対話するように進行する。第2変奏は短調に転じ、自由な展開を見せる。第3変奏では原型に戻るが、細かい弦楽器の動きが装飾する。
    コーダでは主題の旋律を原型どおりに、和声だけを変えて再現した後、次楽章の主題を予感させるような動機で締めくくる。
  • 第3楽章 メヌエット - トリオ
    ハ短調 - ハ長調、4分の3拍子、複合三部形式。
    \version "2.18.2" \relative c'' { \key c \minor \time 3/4 \tempo "Menuet " \tempo 4 = 132 \partial 4 g4-.\p g-. r c-. c-. r es \grace es8 (d4) d8 (c) d (b) c4 r g'\f c \grace d8 (c) b c4 aes (f d) b g'8 aes g f es4 c }
    \version "2.18.2" \relative c'' { \key c \major \time 3/4 \tempo "Trio " \tempo 4 = 132 \clef "bass" \partial 4 c,8\p (b) c-. g-. e-. c-. f-. a-. g (e c g) e-. g'-. f,-. a'-. g (b d f) e (c b c) e-. fis-. g (fis g) g,,-. e''-. fis-. g (fis g) g,,-. g''-. b,-. a (e' d c b a) g4 g, \bar ":|." }
    メヌエット主部の後半で丸2小節分の休符を挟んでいるのが特徴的である。一方、ハ長調のトリオではチェロの独奏が全面にわたって活躍する。
  • 第4楽章 フィナーレ：ヴィヴァーチェ
    ハ長調、2分の2拍子（アラ・ブレーヴェ）、自由なソナタ形式。
    \version "2.18.2" \relative c'' { \key c \major \time 2/2 \tempo "Finale " \tempo 4 = 280 e2.^\markup {\bold Vivace} \p (f8 e) d2 (g) c,4 (e f a) a2 (g) f4-. f-. \acciaccatura { g16 f e } f4-. r e-. e-. \acciaccatura { f16 e d } e4-. r d d \grace c8 (b4) a8 g c4 r r2 \bar ":|." }
    第1主題部では主題が前半・後半共に繰り返して提示される。経過部では第1主題に基づきながら、フーガが展開され、自由な経過句が現れたりして比較的自由な展開を見せる。この経過句は第2主題としての要素は薄く、この楽章はどちらかというと単一主題的である。再びフーガが現れ、短い展開部に入る。再現部はほぼ忠実ではあるが、主題の繰り返しは行われない。それからコーダに入り、主題が様々な展開を見せて全曲を閉じる。

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