オルフェオとエウリディーチェ

オルフェオを演じたガエターノ・グアダーニ。

ジョゼフ・デュプレシによるグルック

グルックは1741年に、メタスタージオの台本によるオペラ『アルタセルセ』（現在は紛失?）によって、オペラ作曲家としてデビューを果たす。イタリア国内で8作ものオペラを発表したのち、ロンドンに招かれ、同地でヘンデルと親交を結んだ。1750年に結婚したのち、1754年にオペラ『中国の女たち』を発表して大成功を収め、これにより宮廷音楽監督の称号を得た[2]。『オルフェオとエウリディーチェ』は1762年に作曲された。台本作者のラニエーリ・カルツァビージと共にオペラ・セリアの改革に乗り出し、オペラ改革理論を実践で示した最初の作品である[3]。神聖ローマ皇帝フランツ1世の霊名日に当たる1762年10月5日にウィーンのブルク劇場で初演された。音楽劇の改革理論に基づいて作曲されたもので、初演当時から大成功を収め、グルックのオペラの代表作となった。本作で「革新的なことは歌劇史上初めてチェンバロによるレシタティーヴォを管弦楽伴奏に変え、二つの明確に相違する音色をもつ歌劇の流れを同質の音色で一貫するようにしたことである」[4]。リブレット はギリシア神話のオウィディウスの「転身物語」（または転身譜）第10巻第1章と第11巻、及びウェルギリウスの「農耕歌」第4篇に基づいて、ラニエーリ・カルツァビージにより作成された。本作は「イタリア語のオペラではあるが、多くをフランスのオペラとドラマに負っている。カルツァビージは長くパリに住んでいたが、ここで彼が体験したフランスの演劇とオペラの影響は本作の台本を通じて明らかである。－中略－グルック自身フランスのトラジェディ・リリックとオペラ・コミックの両方に通じており、その影響は本作に明確に示されている」[5]。このオペラによって、ベルリオーズやワーグナーらに多大な影響を与えた。

パリ版の楽譜の表紙。

『オルフェオとエウリディーチェ』には複数の版が存在し、ウィーン版（Wq.30、ウィーン原典版とも）とパリ版（Wq.41）と呼ばれているものがグルックによって作曲された重要なものである。上記の1762年にウィーン宮廷劇場で初演されたのがウィーン版であるが、パリ版は1774年8月のパリのオペラ座での上演に際して改作したものである。パリ版にはバレエ曲やアモーレの最初のアリア、フルート独奏の「天国の野原」（いわゆる「精霊の踊り」）の場面が追加されている。またフランス語台本は詩人のピエール=ルイ・モリーヌ（ Pierre-Louis Moline）がイタリア語台本から翻訳している。パリではカストラートが好まれなかったことから、オルフェオ役はオートコントルに変えられ、歌や器楽曲が増やされて、作品全体の規模が大きくなり、オペラ座の大編成のオーケストラを十分に生かすように手が加えられた[13]。『新グローヴ・オペラ事典』は「フランス語版への改訂は本作をさらにフランスの伝統に近づけることになった。－中略－カストラートからオートコントルに変更することで、形式的均衡が失われたほか、カストラートの哀愁に満ちたこの世ならぬ美しさに代わって、高音テノールの英雄性が強調されることになった。しかしながら、軽く打ち解けた宮廷室内オペラから大きな公開オペラ劇場のための大規模な作品へと変容させ、拡大したことによって損失だけでなく得られたものもあったことは明らかである。－中略－改定時にグルックは作曲家としては勿論のこと、劇場人としての経験も多く積んでおり、フランス語稿には熟練した筆致と壮麗さが加えられた。第2幕でエウリディーチェのアリアとバレエ、第3幕で3重唱が加えられて、良い結果となったことは明らかである」と解説している[5]。また、カストラートという声種は当時のフランスでは嫌忌の対象だったのであり[14]、フランス音楽でカストラートが使われることはまずなく、むしろ嘲笑の的だった[15]といった事情もあった。

ウリディスを演じるポーリーヌ・ヴィアルド。

ギュスターヴ・クールベによるベルリオーズ。

1859年にリリック座のレオン・カルヴァロの要請に応えてベルリオーズは独自のヴァージョンを作成した。当時のスター歌手ポーリーヌ・ヴィアルドのために書き直すことであった[16]。彼女は広くソプラノも扱えたが、基本はコントラルトだったので、彼女が歌いやすく、魅力を最大限に発揮できるように様々な手直しをしたのである。なお、当時のフランスにおいてはカストラートはほとんど完全に姿を消しつつある状態だったという背景もある[17]。「オルフェの声域はイタリア語稿に戻され、イタリア語稿とフランス語稿で最良と思われる部分が組み合わされた。ベルリオーズは基本的にはフランス語稿に従っているが、このオペラを4幕に再構成し、音楽的あるいは劇的に勝っていると考えられた箇所のみ、イタリア語稿から採用された[18]。「ベルリオーズが行った大きな変更としては最後の合唱を『エコーとナルシス』の最後の合唱に差し替えたことが挙げられる。ベルリオーズによれば、『エコーとナルシス』の合唱は愛の神の仲立ちによってもたらされた幸福な結末を賛美するもので、本作と似ているものだった」。ベルリオーズ版は「非常な成功を収め、初演に続く4年間で138回の上演が行われた」[19]。今日でもベルリオーズ版のオルフェはメゾソプラノにとって憧れの役のひとつとなっている[20]。なお、前年の1858年にはオッフェンバックが本作をパロディ化した『地獄のオルフェ』（Orphée aux Enfers）を上演して、話題を集めていた。『新グローヴ・オペラ事典』では「ベルリオーズ版は最も有名で優れているが、数ある混合版のひとつにすぎなかった。しかし、1870年代以降最も頻繁に上演されているのは、ベルリオーズ稿に手直しを施したもので、－中略－この中のイタリア語稿で人気があったのは1889年に出版されたリコルディ社のものであった」[18]。また、「現在、最もよく知られ、また最も頻繁に上演されるヴァージョンはベルリオーズによる混合版に基づいている。しかしながら、イタリア語版ではカウンターテナーに委ねることができ、フランス語版ではハイテノールは少ないものの、楽譜を全音下に移調することは可能である。この様な方法を用いればグルックの原曲にできる限り近づけるわけである」と解説している[5]。

「精霊の踊り Reigen Der Seligen Geister」（または「精霊たちの踊り」）は、オペラの第2幕第2場で天国の野原で精霊たちが踊る場面で演奏される有名な楽曲で広く知られている。のちにヴァイオリニストのフリッツ・クライスラーがヴァイオリン用に編曲し、「メロディ」というタイトルで作曲したが、これも知られている。ピアノ用の編曲はジョヴァンニ・ズガンバーティとヴィルヘルム・ケンプによる二つが一般的に演奏会で使用される。

中間部に哀調を帯びた旋律をもつ3部構造の清楚で優雅な趣をもっており、旋律はオペラから独立してフルートの曲として現在も演奏されている。短調部分のみを演奏した歴史的録音としてマルセル・モイーズのものが知られており、晩年に日本での公開レッスン(1973年)でも採り上げられている。

• 合唱：精霊たち、羊飼いたち、復讐の女神たち、亡霊たち、従者たち、死後の世界の英雄たち

• オルフェオ役はウィーン版はカストラート、パリ版はオートコントルで初演時はテノール。現代では、カウンターテノール、バリトン、メゾソプラノが多い。

グルックの石像。

ウィーン版：

• 木管楽器: シャリュモー1、 フルート2、オーボエ2、バスーン2
• 金管楽器: ホルン2、トランペット2、コルネット2、 トロンボーン2
• 打楽器: シンバル
• 弦楽五部 、チェンバロ、ハープ

パリ版：

• 木管楽器: フルート2、オーボエ2、クラリネット2、バスーン2
• 金管楽器: ホルン2、トランペット2、トロンボーン3
• 打楽器: シンバル
• 弦楽五部 、 ハープ

ウィーン版：第1幕35分、第2幕35分、第3幕35分、合計約1時間45分

• 精霊の踊り（メロディ）
• オルフェオのアリア「エウリディーチェを失って」（Che faro senza Euridice?）
• 復讐の女神たちの踊り（Air de furie）（バレエ音楽『ドン・ファン』の終曲に同じものが使われている）

• モンテヴェルディ 歌劇「オルフェオ」
• オッフェンバック 喜歌劇「地獄のオルフェ（天国と地獄）」
• リスト 交響詩「オルフェウス」
• ストラヴィンスキー バレエ音楽「 オルフェウス」
• オルフェに関するオペラ（英語）
• オルフェに関する音楽（フランス語）

• 『オペラ名曲百科 下 増補版 ドイツ・オーストリア・ロシアその他編』永竹由幸 (著) 、音楽之友社（ISBN 978-4276003125）
• 『新グローヴ・オペラ事典』 白水社（ISBN 978-4560026632）
• 『ラルース世界音楽事典』福武書店
• 『オックスフォードオペラ大事典』ジョン・ウォラック、ユアン・ウエスト（編集）、大崎滋生、西原稔（翻訳）、平凡社（ISBN 978-4582125214）
• 『歌劇大事典』大田黒元雄 著、音楽之友社（ISBN 978-4276001558）
• 『フランス・オペラの魅惑 舞台芸術論のための覚え書き』澤田 肇 (著)、出版社: ぎょうせい　（ISBN 978-4324094037）
• 『最新名曲解説全集18 歌劇1』 門馬直美ほか (著)、音楽之友社 (ISBN: 978-4276010185)
• 『オペラ史（上）』D・J・グラウト（著）、服部幸三（訳）、音楽之友社（ISBN 978-4276113701）
• 『歌劇大事典』大田黒元雄 著、音楽之友社（ISBN 978-4276001558）
• 『オルフェとウリディス』ドナルド・ラニクルズ指揮のCD（ASIN: B00008KKYU）の井上さつきによる解説書
• 『フランス音楽史』今谷和徳、井上さつき（著）、春秋社（ISBN 978-4393931875）
• 増井敬二『日本のオペラ : 明治から大正へ』民音音楽資料館、1984年。
• 仲辻真帆 (2019年10月23日). “《オルフォイス》関連の資料をご寄贈いただきました”. 東京芸術大学音楽学部大学史史料室. 2020年7月10日閲覧。

• オルフェオとエウリディーチェ（ウィーン版）の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト
• オルフェオとエウリディーチェ（パリ版）の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト
• フランス語版リブレット
• 【 ドイツ語歌唱　森鴎外 訳】Orpheus und Eurydike - オペラ対訳プロジェクト