ヴィンコ・グロボカール

グロボカールはフランスのムルト＝エ＝モゼル県アンデルニーに生まれた[7]。ロレーヌの鉱山地域でスロベニア人が多く暮らす村テュクニューで育った。両親はスロベニア人で、父親は鉱山労働者として働き、村のスロベニア人合唱団で歌っていた。グロボカールはスロベニアの民俗音楽を聴き、スロベニア人教師からピアノ教育を受けた。そして学校ではフランス語とフランス文化に親しむようになった。2つの文化の間で生まれた緊張が、彼の子供時代を形成した。1947年、13歳のグロボカールはユーゴスラビアの一部であるスロベニアのジュジェンベルクに両親と共に帰国し、首都リュブリャナの寄宿高校へはいった[8]。学生寮のビッグバンドに参加し、15歳の時トロンボーンを始め、17歳でリュブリャナ放送のビッグバンドにスカウトされる程に腕をあげ、ジャズ・トロンボーン奏者として頭角をあらわした[8]。

1955年に奨学金を得てパリへ移り、パリ国立高等音楽院に留学、アンドレ・ラフォス（André Lafosse）からトロンボーンを学んだ。学業と同時にジャズ・トロンボーン奏者としてキャバレーやクラブ、クラシック、映画音楽など様々なジャンルで演奏経験を積んだ[9]。卒業後に友人の紹介でルネ・レイボヴィッツ（エーリッヒ・イトル・カーンの弟子の1人）から4年間、作曲の個人レッスンを受けた[10][7]。レイボヴィッツの自宅でのサロン・コンサートにはサルトルやレヴィ=ストロースなどがしばしば招かれており、グロボカールも様々な分野の専門家と接して興味の範囲を広げ、また前衛音楽演奏家としてのキャリアを積んだ[10]。

1964年にはDAADからの奨学金を得てベルリンに移り、ルチアーノ・ベリオの下で作曲を学び、また彼からシュトックハウゼンやブーレーズの音楽活動を学んだ[11]。グロボカールはベリオのトロンボーン独奏のための『セクエンツァV』を共同制作し、1966年に初演している[11]。

1965年から翌年にかけてグロボカールは、ルーカス・フォスからの招きで米国に渡り、ニューヨーク州立大学バッファロー校で作曲家兼演奏家として滞在した。この時期に彼はオーケストラと合唱のための大作『道』を作曲し初演、それを機に出版社のペータースと契約することになった[12]。

1966年に米国から帰国後、グロボカールはオペラ『Aus den Sieben Tagen（7つの日から）』で作曲者カールハインツ・シュトックハウゼンと仕事をし、またダルムシュタット夏季新音楽講習会でハインツ・ホリガー、アイロス・コンタルスキーらと共に即興演奏を行った。グロボカールはシュトックハウゼンの推薦でケルン音楽大学にトロンボーン・クラスを開設し、1967年から1976年までトロンボーンと作曲を教えた<[13]。

1969年にグロボカールはベルリンで、フリー・インプロヴィゼーション・グループ、ニュー・フォニック・アート（New Phonic Art）を（共同で）結成した。この即興演奏グループは1982年まで様々な演奏活動を行い、解散した[14]。

1973年にグロボカールはブーレーズに招かれ、「楽器と言語の研究」部門長としてIRCAMに参加した[15]。

1979年にIRCAMを去った後は、ワルシャワ国立フィルハーモニー管弦楽団、東京フィルハーモニー交響楽団、フィンランド放送交響楽団、ケルンWDR交響楽団、エルサレム交響楽団など、多くのオーケストラで指揮をした。1980年から2000年まで、フィレンツェのフィエゾーレ音楽院で20世紀音楽演奏の監督をしている。現在はベルリンに住んでいる。

グロボーカルの音楽は、自発性、エネルギー、型破りな楽器な作曲技術の斬新な使用が特色である。その作品は、ジャズやフリー・インプロヴィゼーションというグロボカールの背景を反映して、不確定で即興的である。グロボカールの音色の範囲は非常に多様で、その作品はextended techniquesのあっと言わせるようなものの連続である。たとえば、ソロ・パーカッションのための作品『Toucher』では、演奏者はずらりと並べたパーカッションで音節パターンを演奏しながら、同時に物語を語る。

ヘルムート・ラッヘンマン、サルヴァトーレ・シャリーノ、アーサー・カンペラといった作曲家たちの仕事に、さらにアンソニー・ブラクストン（en:Anthony Braxton）の最近の作品に、グロボカールの音楽世界の影響は感じられるかも知れない。

　詳細は「グロボカールの作品一覧」を参照

• タイトル / テキストの著者 (原題) 作曲年【編成】

• Allied Artists. File not found. Allied Artists: Vinko Globokar, URL accessed on January 7, 2008.
• 季刊インターコミュニケーション 26号 1998.08.18 ■60年代には私も「われわれ」と言いました。しかしいまは「私」としか言いません。……ヴィンコ・グロボカール/後藤國彦[聞き手]
• 坂本光太「ヴィンコ・グロボカール《レス・アス・エクス・アンス・ピレ》の分析 : 体系化による逸脱の試み」『音楽研究 : 大学院研究年報』第31巻、国立音楽大学大学院、2019年3月、177-193頁、ISSN 02894807、NAID 40021882189。
• 坂本光太「ヴィンコ・グロボカール《エシャンジュ》(1973/1985)演奏の考察 : 楽曲とその録音の分析を通して」『音楽研究 : 大学院研究年報』第32巻、国立音楽大学大学院、2020年3月、125-140頁、ISSN 02894807、NAID 40022234074。
• 坂本光太「ヴィンコ・グロボカール小伝 : 1934年から1970年代まで」『音楽研究 : 大学院研究年報』第33巻、国立音楽大学大学院、2021年3月、139-154頁、doi:10.20675/00002390、ISSN 0289-4807、NAID 120007123881。
• 坂本光太「ヴィンコ・グロボカール作品における美学的・社会的システム批判としての体系化と逸脱―― 1970年代前半の「転換点」前後の3作品《レス・アス・エクス・アンス・ピレ》、《エシャンジュ》と《変わらない一日》の比較によるその手法の分析 ――（博士学位論文）」、国立音楽大学、2021年3月。

• Vinko Globokar page from IRCAM site (French) 2021年5月1日閲覧。