小美人

映画の公開順に挙げる。

• 『モスラ』（1961年）
• 『モスラ対ゴジラ』（1964年）
• 『三大怪獣 地球最大の決戦』（1964年）
• 『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』（1967年）
• 『ゴジラvsモスラ』（1992年）
• 『ゴジラvsスペースゴジラ』（1994年）
• 『モスラ』（1996年）
• 『モスラ2 海底の大決戦』（1997年）
• 『モスラ3 キングギドラ来襲』（1998年）
• 『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』（2003年）[注釈 1]
• 『ゴジラ FINAL WARS』（2004年）

上記のほか、パチンコ『CRゴジラ3・4』にも登場している。

インファント島の創世神話によると男神アジマと女神アジゴの間にモスラが生まれ、その卵に自らを4つに分けて捧げたアジゴから4人のアイレナが生まれた[出典 2]。アイレナの背丈は人間の半分もないと伝えられ、光り輝くため、タイトルの「発光妖精」の由来となった。

大筋は映画化された『モスラ』と同じだが、ラストでモスラの複眼に乗ってアンドロメダ星雲の彼方の反世界へ旅立つ[5]。この小説のアイレナの発光やモスラの国会議事堂での羽化、モスラの宇宙への旅立ちといった描写は『ゴジラvsモスラ』の参考にされている。

平成ゴジラVSシリーズに登場。

かつて超古代の地球に高度な文明社会を築いて支配していた先住民族の生き残りである、身長18センチメートルほどの2人の小美人[出典 21]。「コスモス」という名詞はこの2人だけでなく、太古の時代に地球を支配していた先住民族の総称である[注釈 8]。

モスラが力を発揮する際には、共感して体が金色に輝くこともある[81]。また、モスラのもとへ戻る際には、空中に浮遊する。コスモス一族衰退の歴史やバトラのことを人類に教える。

各作品での活躍

『ゴジラvsモスラ』

インファント島を訪れた拓也たちを信じ、現代人類へ地球環境に対する警告を発しようと日本へ向かうが[90][91]、丸友の手に落ちて「モスラの歌」でモスラを呼び寄せる。手塚雅子たちに保護され、モスラがゴジラに勝利した後には、バトラとの約束を果たそうとモスラと共に宇宙へ旅立つ。

『ゴジラvsスペースゴジラ』

地球の先住民族の生き残り。かつて地球に迫る大隕石の軌道を変えるためにモスラと共に宇宙へ旅立った小美人で、スペースゴジラの襲来をフェアリーモスラを通して三枝未希に伝える[92][93][注釈 9]。

• 書籍『講談社ヒットブックス ゴジラVSモスラ』では、「小さ子信仰」[95]に通ずるキャラクターであると評している[3]。

制作

名称は「秩序」を意味するコスモスに由来する[96][97]。脚本を手掛けた大森一樹によれば、過去作品のような原住民の撮影を行うことが難しいことから、企画当初は小美人を登場させないという方向で打診されていたといい、大森はこれを回避しようとコスモス自体が先住民族であるという設定を取り入れた[98]。また、小美人を1人にするという案も存在した[98]。

配役

『ゴジラ』（1984年）、『ゴジラvsビオランテ』（1989年）では東宝芸能の新人を起用していたが、前作『ゴジラvsキングギドラ』（1991年）ではいなかったため、プロデューサーの富山省吾によれば東宝サイドでは『ゴジラvsモスラ』でなんとしても使おうという思いがあったという[97]。

演じる今村恵子と大沢さやかは、過去作品の演者たちのような双子ではないが、東宝「シンデレラ」オーディション合格後から1年半ともにレッスンを行っていたため、自然とタイミングが合うようになっていたという[99]。一方、監督の大河原孝夫から双子ではないので互いに個性を出すよう指示されたという[99]。

今村と大沢は、コスモスとして公開当時にイベントやテレビ出演などのキャンペーン活動も務め、女性人気を獲得して観客層の拡大に貢献したとされる[出典 22]。

マスコミ発表前は配役が極秘扱いであったため、スタッフルームのキャスト表でも名前が伏せられていた[102]。公開前には、当時人気を博していた100歳の双子姉妹きんさんぎんさんが起用されるのではないかという怪情報が流布されていた[出典 23]。

衣装

衣装デザインは出川淳子が担当[105]。妖精と南の島の花をコンセプトとしている[105]。ブルーバック撮影で用いるため、光る素材や透ける素材などは避けられた[105]。初期案では袖が羽根を思わせるディテールとなっていたが、特技監督の川北紘一からの要望によりシンプルなものとなった[105]。

イベント用衣装は劇中のものとは異なる[100][101]。大沢によれば、イベント用衣装はシルク製であり、ピンクがブルーバックでは使えなかったことから、本番用にならなかったという[106]。一方、出川は川北がカメラ映えするオレンジを好んでいたと証言しており、後に『ヤマトタケル』でもヒロインの衣装にオレンジを採用している[105]。

出川によれば、衣装が発表された当初は旧作とイメージの異なるデザインが物議を醸したと述懐している[105]。音楽を担当した伊福部昭は宗教的な白い衣装という想定で作曲していたため、実際のデザインを見てイメージが変わってしまったという[107]。

『vsスペースゴジラ』では、デザインを変更することも検討されたが、設定なども踏まえて着替えるべき衣装ではないとの判断から、以前と同じものが用いられた[105]。

撮影

撮影はブルーバックが主で、シリーズで初めてハイビジョン合成が用いられた[出典 24]。『vsスペースゴジラ』でも同様の手法で撮影された[出典 25]。

ハイビジョン合成を導入した理由について大河原は、フィルム合成では衣装や髪の毛の抜けなどに技術的な限界があり、それを我慢してしまうと単純なカットバックばかりとなりリアリティがなくなるとの考えであったことを語っている[116]。合成担当の小川利弘は、従来のオプチカル合成ではマスクが小さすぎるため、ソニーPCLへ依頼することになったと述べている[117]。一方、CMでは既に常用されていたモーション・コントロール・カメラは経費や時間の都合などから使用されず、本編カットのタイミングはカメラマンの岸本正広が手動で操作している[110]。今村は、ハイビジョン撮影では少しでも位置がずれると合成が合わず、足元に立ち位置の印はあったものの見上げながらの演技が多いため、撮影には苦労した旨を語っている[99]。川北によれば、ハイビジョン撮影にブルーマットやグリーンマットを用いるため、コスモスの衣装はオレンジ系になったという[111]。

一部のシーンは、拡大セットで撮影された[96][118]。飛行シーンはワイヤーで吊り上げて撮影しているが、2人とも楽しんで演じたことを語っている[99][106]。吊りは、スタッフが10人がかりで引いている[102]。

歌唱シーンは、先に歌の録音が行われ、それに合わせて撮影された[119][120]。

人間がコスモスを持ち運ぶ際に用いるカゴは、市販のペット用のカゴを改造したもの[121]。このカゴは現存が確認されており[122][121]、書籍『平成ゴジラパーフェクション』のインタビューで手塚みどり役の米澤史織が再び手にしている[123]。

平成モスラシリーズに登場。基本設定は初代および「ゴジラ」シリーズとほとんど同じであるが、こちらは双子ではなく明確な年齢差のある姉妹である[129]。

高度な文明を太古に築き、恐竜が滅んだころにはすでに繁栄していたエリアスという妖精の先住民族の王家の末裔の姉妹で、身長は約12センチメートル[130][124]。それぞれモル、ロラという名前がある[124]。妖精神獣フェアリーに乗って移動する。彼女たちは数十年で人間の1歳分しか年をとらない種族であるため、きわめて長寿である。

過去作品の小美人たちが台詞はユニゾンで衣装は揃いであったりと没個性的であったのに対し、このエリアス姉妹は非常に個性的で、感情を露わにしたり2人が意思を違えたりといった、かなり人間的な演出もされており、衣装も差別化されている。性格については、モルは決断力に富み冷静沈着で大人びているが、ロラは心優しく快活な甘えん坊で繊細な感受性を持つために感情が表に出やすく、人間（特に子供）ともフランクに会話する。

念動力や小型の光線を用いることもできるほか、作中ではエリアスの一族が遺した数々のアイテムが重要な役割を果たしており、デスギドラを封印していた「エリアスの盾」や奇跡の力を授けるという「エリアスのトライアングル」の愛（メレ）・知恵（カマイ）・勇気（ウォナ）のメダル、それらをはめ込む宝剣などの多彩な小道具が存在する。

ー方、ガルガルに乗っているベルベラは姉にあたるが、人類を地球の癌細胞と蔑んで忌み嫌っているため、地球の守護者がゆえの苦悩の末にモルやロラと敵対するに至る。

作中では、『モスラ3』において1億3千年前の中生代の祖先と思われる3つの発光体（エリアスの精霊）が3頭の原始モスラを伴い、出現している。

モル（MOL[出典 27]、MOLL[出典 28]）

エリアス3姉妹の次女[127]。知的でしっかりもの[130]。美しい容姿を持つが内面には勇気と決断力を併せ持つ[127]。人間の年齢で18歳[出典 29]。

『2』では衣装は緑を基調としたものになっている。ロラと共同でベーレムを取り除くための攻撃呪文を使用できる。

『3』では、モスラを白亜紀にタイムスリップさせるために自らの命を犠牲にして体が結晶化してしまうが[注釈 11]、エリアスの剣の力で息を吹き返した。物語の最後にフェアリーに乗る際、初めてロラの後ろに座っている。

• 『1』での衣装は、モスラの体色をイメージしている[136]。デザインは鎧をモチーフとしており、モルの正義感の強さを表現している[137]。飛行機内での衣装は、モルは理性的であるため全身を変えることができず、エナメルのレインコートをまとっただけとなっている[137]。
• 『2』での衣装は、新モスラの体色をイメージしており、革素材を取り入れることで前作よりも強くなったことを表している[138]。グリーンの衣装はカメラを通すと顔色が悪く見えてしまうことから、首元の装飾を派手にしている[138]。
• 『3』のクリスタル化したモルはCGで処理され、撮影現場ではダミー人形を用いている[139]。CG制作はマリンポストが担当[140]。作業には時間がかかるため、クランクイン前から作業が行われた[135]。水の中に横たわる様子は、ジョン・エヴァレット・ミレーによる絵画『オフィーリアの死』をイメージしており、モルとロラやベルベラとの間に水があることで手の届かないところへ行ってしまった距離感や絶望感を表現しており、ロラがモルを抱きしめようとするなどの人間的で直接的な接触を避けさせている[135]。クリスタル化した顔は、焼酎「いいちこ」の瓶の質感を参考にしている[140]。

ロラ（LORA[出典 30]）

エリアス3姉妹の三女[127]。明るく思いやりのある性格[130]。モルより感受性が強くて精神的に幼く、甘えん坊な部分がある[127][128]。人間の年齢で16歳[出典 29]。

『2』では、衣装は橙色を基調としたものになっている。ベルベラとの対立はもう嫌だと不満そうに語っている。

『3』では、優しい心を持つゆえにキングギドラの催眠光線に心を奪われ[144]、モルの首を絞めて殺そうとしてキングギドラのドームに落下する。そこで鉢合わせしたベルベラに剣で戦いを挑み、ベルベラを圧倒する。翔太の言葉を受けて正気を取り戻し、モスラを助けるべく行動に出る。

• プロデューサーの富山省吾は、当初と配役が変わったが、山口紗弥加が演じたことにより末っ子らしさが出て結果的に良かったと評している[136]。
• 『1』での衣装は、エリアスの水のイメージを象徴している[136]。短冊状のスカートはティンカー・ベルをモチーフとしており、ロラの可愛らしさややんちゃさを表現している[137]。演じる山口紗弥加は、この衣装を気に入り、そのまま外を出歩くこともあった[141]。飛行機内での衣装は、ロラは好奇心旺盛であるため全身を変え、バービー人形風の70年代ファッションとしている[137]。
• 『2』での衣装は、旧モスラの体色をイメージしており、前作でのモルと同じ色を着ることで姉を追って成長している様子を表現している[138]。衣装の素材は、モルと対照的にジョーゼットやサテンなどの柔らかいものを用いている[138]。
• 『3』では、物語の最後には平和になった世界で美しく聡明に成長し、エリアス一族のリーダーになった大人のロラを描く予定だったが、山口の降板などで企画が大幅に変わったため、実現しなかった。

ベルベラ（BELVERA[出典 31]）

エリアス3姉妹の長女[出典 32]。いかにして妹たちと対立に至ったかは不明だが、過去の出来事から人間を憎んでいる。人間の年齢で21歳[出典 29]。

一見すると好戦的でシニカルな性格をしているが、姉妹としての感情や内に秘めた優しさを持っており、時にモルやロラ、そして人間を救うこともある。また、『モスラ』（1996年版）や『モスラ2』では敵側の怪獣であるデスギドラやダガーラをマインドコントロールで家来にして利用していたのに対し、『モスラ3』ではキングギドラが地球自体を滅亡させるつもりでいたため、「平成モスラ三部作」で唯ー、モルとロラに力を貸して終盤には自らロラとともに戦ったりもする。

『2』では、衣装は前作より派手になっている。小谷と長瀬を無理矢理従わせ、ニライカナイの秘宝（秘宝とはゴーゴのことだが、知らなかった）を手に入れようとしたが、失敗する。

『3』では、キングギドラのドームに捕まり、そこでキングギドラに心を操られたロラと剣で対決するが、完敗して壊れたガルガルIIIの下に拘束された。ドームから解放された後は、ロラと共にキングギドラと戦う。モル・ロラに「考えていることが違う」と憎まれ口を叩くものの、姉妹の絆を取り戻すと2人に笑顔を向けてガルガルIIIに乗って去っていく。

• 『1』での衣装は、他の2人と同じような衣装でありながら、自ら黒く染め、装飾品で悪ぶってみせているというイメージでデザインされた[137]。黒だけではつまらないという米田の意見から、紫のポイントや赤いスカートの裏地などが取り入れられた[137]。装飾は、カラスの羽根や木の枝などをモチーフとしており、ベルベラが自ら拾ってくっつけていると想定している[137]。何重にも重ね着しているため着脱には時間がかかり、羽野はトイレに行くのも苦労した旨を語っている[145]。
• 『2』での衣装は、黒以外の悪いイメージからシルバーとしており、メカニカルになったガルガルIIに合わせつつ、黒ではない本来のベルベラを表現している[138]。衣装の素材は、当初は光を反射しないよう灰色に近い生地を用いていたが地味になってしまい、最初の段階で選択肢から外されていたラメ入りの生地が採用された[138]。
• 『3』での衣装は、映画『オルランド』を参考にしている[151]。コンセプトは『1』を踏襲しつつ、装飾はカラスではなく虫の足や角などをモチーフとしている[151]。ドームに入った後の衣装は、劣化した状態のスカートを別に制作している[151]。
• 脚本を担当した末谷真澄は、ベルベラの位置づけをスター・ウォーズシリーズのダース・ベイダーに例えている[152]。富山は、演じる羽野晶紀がディズニー的なセリフ回しでキャラクターを作り上げたのが良かったと述べている[136]。

制作

名称はアクエリアスに由来する[132]。

プロデューサーの富山は、モスラと人間をつなぐ存在として小美人が必要であったが、単なる通訳ではなくモスラとともに主役たる存在とした[136]。末谷は、従来のようなユニゾンでは人形的な扱いになってしまうと考え、喧嘩することもある普通の姉妹というイメージとし、ユニゾンで喋るのは「モスラ」と呼ぶ時だけとした[152]。1作目および『3』の監督である米田興弘は、エリアスは従来の小美人と異なり際立った超能力のない人間に近いキャラクターとしており、一方で従来の小美人のようにモスラに助けられる側ではなく、主体性を持ってモスラを目覚めさせることができる立場とすることで、モスラを呼び出すことに対する葛藤なども描いている[153]。『1』の時点では、エリアスの出自や具体的な関係性は描かず、解釈を観客に委ねるかたちとしている[153][135]。また、『3』では原作小説にあった永遠の生命を持つという要素を重視している[135]。

『2』の監督である三好邦夫は、エリアスを傍観者にしないため、姉妹の葛藤を描くことで意思を強調し、人間と積極的に関わらせることを意図したという[154]。富山は、モスラとともに困難を乗り越えて成長してほしかったと述べている[155]。

末谷は、キャラクターのイメージソースとして、モルとロラは『風の谷のナウシカ』のナウシカを、ベルベラはバットマンシリーズのキャットウーマンをそれぞれ挙げている[156]。

衣装

衣装デザインは、『1』『2』では本谷智子が担当[137][138]。本谷は、主にテーマパークやキャラクターショーなどの衣装を手がけており、映画での衣装デザインは『1』が初めてであった[137]。従来の小美人は同じ衣装をまとっていたが、エリアスの衣装は異なるデザインとなっており、それぞれの個性を表現している[137]。

演技はほとんどグリーンバックで行うため、衣裳は緑以外の合成に配慮したデザインとなっている[157]。また、光り物の飾りは色が飛んでしまうため、色を落としたものを用いている[137]。

『1』での衣装は、京劇を参考にしており、スカートは風を受けた際の広がりに配慮したフレアー状としている[137]。飛行機内で人形に変装した際の衣装も本谷が手掛けた[137]。

『2』での衣装は、前作からのパワーアップをテーマとしており、最初から戦士として登場するエリアスの立ち位置に合わせている[138]。スカートは、前作で騎乗時に長いと感じた反省から、丈を短くしている[138]。

『3』では竹田団吾が担当した[151]。竹田は、劇団で繋がりのあった羽野の誘いで参加した[151]。また、米田は剣を用いるため従来の衣装では対応できなかったと述べている[135]。

『3』での衣装は、親指姫をイメージしており、また米田のイメージに基づきかぐや姫の雰囲気も取り入れている[151]。竹田は、前2作を観て普通の人の衣装と変わらないと感じ、肩の膨らみや頭のバランスを大きくすることで全体のシルエットを丸くしつつ、女性らしいラインを活かすことで小さく可愛らしく見えるよう意図している[151]。また、モルとロラは従来と異なりシルエットを同じものにしているが、色は『1』のイメージを踏襲している[151]。素材は、ビスチェには怪獣の着ぐるみと同じサンベルカをベースとし、ビニールレザーを上から貼って独自の質感を出している[151]。スカートは、ラメサテンを用いている[151]。

『3』でエリアスが用いる剣は、美術助手の樫山智恵子がデザインしており、詩人・映画監督のジャン・コクトーがアカデミー・フランセーズで帯剣するために制作した剣をモデルとしている[135]。造型には、装飾予算の25パーセントが費やされており、透明感を出すため透明アクリルを用いている[158]。

撮影・演出

従来の作品ではブルーバック撮影が主であったが、本シリーズではエリアスが水を象徴する妖精であり衣装などに水色を用いるためグリーンバック撮影となった[153]。グリーンバック撮影も本編班が担当したが、キャラクターの動きは特技監督の川北が監修している[153]。撮影中はグリーンバックに足跡や傷を残さないよう立ち入りが制限されたため、小林ら演者は化粧道具を衣裳の隙間などに隠しメイクの直しは自分たちで行っていた[132]。グリーンバックの多用により、従来の小美人で用いられていた拡大セットは4カットのみにとどまった[153]。『2』では、フェアリーの羽根やエリアスの衣装にグリーンが用いられているため、ブルーバックでの撮影となった[159]。

『1』のカイトからモルとロラが着地するシーンでは、ワイヤーで吊っての撮影が行われた[141]。山口は、最初は怖がっていたものの、慣れると楽しんでいたという[141]。本番の撮影で山口は頭から落ちてしまうも、カツラがクッション代わりになったため大事には至らず、滅多に撮れる画ではないとしてそのままOKとなった[141]。

ベルベラがフェアリーに吊られるシーンでも、実際に羽野がフェアリーの造形物の下からワイヤーで吊られている[145]。羽野は両腕のワイヤーが食い込んで痛かったと述懐しており、待ち時間中はスタッフが左右について支えていた[145]。

振付

モルとロラの歌唱シーンでの振付は、3作品通して橋本佳子が担当[出典 33]。

『モスラ』

1作目での振付はバレエを基本としており、橋本は演じる2人が本職のダンサーではないため上手くいかないこともあったが、彼女らの個性を活かすことができればなんとかなると思っていたと述懐している[160]。

「モスラの歌」での振付は、手を上下させる動きでモスラを求める気持ちやモスラの敬いを表現している[160]。また、モルは燃え盛る火のイメージで強い意志で立ち、ロラは水のイメージでたなびくように座る動きとしている[160]。

「祈りの歌」での振付は、産まれる幼虫への応援、祈り、心配や、温かく見守る気持ちなどを表現している[160]。ロラが先に歌い出すことで行動が先んじてしまう気持ちを表し、後からモルが気持ちを重ねることで姉妹の関係性を示している[160]。

「モスラレオ」での振付は、子守唄のようなイメージであまり動きをつけていない[160]。

『モスラ2』

『2』での振付は、監督の三好からの注文はなく橋本の自由に委ねられたが、音楽の制作が遅れていたため、橋本は歌詞とカウントのみをもとに3日間で作業しなければならなかった[161]。

『2』ではフェアリーに乗った状態で踊るため、動きは上半身を中心にしたものとなり、正面からの画では2人の顔が見えるようロラは膝立ちとしている[161]。また、富山は前作での動きを遅いと感じていたため、切羽詰まっている感じを出すことも意図している[161]。

全体的にタイの民族舞踊を思わせる動きとなっているが、橋本はそれを意識したのではなく、力を集めて氣を送るという動きを表現したものと述べている[161]。しかし、顔の動きを印象づけるため頭を左右に動かす振りを加えたところ、三好からアジア的すぎると指摘され、不採用となった[161]。小林と山口はすでに振りを覚えていたがプロのダンサーではないため動きを削ることが難しく、スタッフを待たせた状態で練習し直さなければならず、橋本は2人には申し訳ないことをしたと述懐している[161]。

2人が光線を出す動きは、脚本での2人が手を重ね合わせるという描写から手を交差させるものとしたが、現場でパワーアップしたものを要望され、両腕を使った動きも加えられた[161]。

『モスラ3』

『3』では衣装が大きく変わったことから、それに合わせて衣装のラインが崩れないような動きを意図しており、レッスン段階から衣装を着用して練習していた[162]。米田は、橋本から衣装について体のラインが見えなくなったとクレームがついたと述懐している[135]。

モルとロラにそれぞれソロの振付があり、モスラを呼ぶ際の2人での動きもシンクロではなく別の動きをさせることで個々のキャラクターを表現している[162]。また、フェアリーに乗った状態での振りは、フェアリーの翼の動きも橋本が指定している[162]。

モルのソロでは、剣を持っての動きが特徴となっており、ストーリーの流れに基づいて二等辺三角形のイメージを取り入れている[162]。また、最後に倒れフェアリーから落ちるところまでを振り付けている[162]。

ロラのソロは、モルとは逆に倒れた状態から立ち上がるため、歌の進行とともに動きの大きさや力強さを増すクレッシェンド構造としており、ロラの成長や責任の自覚を表現している[162]。

• ザ・ピーナッツ（伊藤エミ・伊藤ユミ）
  • 『モスラ』（1961年）[163]
  • 『モスラ対ゴジラ』[164]
  • 『三大怪獣 地球最大の決戦』[35][33]
• ペア・バンビ（岡田ゆうこ・岡田ようこ）[注釈 12]
  • 『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』[166]
• 今村恵子・大沢さやか
  • 『ゴジラvsモスラ』[167][90]
  • 『ゴジラvsスペースゴジラ』[168][115]
• モル：小林恵・ロラ：山口紗弥加（ロラは『モスラ3』のみ建みさと[169]）・ベルベラ：羽野晶紀
  • 『モスラ』（1996年）[170]
  • 『モスラ2』[171]
  • 『モスラ3』[169]
• 大塚ちひろ・長澤まさみ
  • 『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』[172][59]
  • 『ゴジラ FINAL WARS』[173][78]
• 今井由香・長沢美樹
  • ドラマCD『再現戯曲CDシリーズ1〜「モスラ'61」』

『ゴジラvsビオランテ』（1989年）の監督を務めた大森一樹は、幼少期に鑑賞した『モスラ対ゴジラ』に影響を受けているといい、同作品に登場する三枝未希は小美人に通ずるキャラクターであるとしている[42]。

『ゴジラvsモスラ』の前身となった企画『モスラVSバガン』では、2人組の女性歌手Winkがイメージキャストとして候補に挙がっていた[出典 34]。脚本を手掛けた大森によれば、所属事務所に打診して許諾される段階まで話が進んでいたという[42]。一方、富山によれば『vsモスラ』では企画が決定した段階で今村と大沢の起用も決まっていたため、同作品ではWinkとの交渉は行わなかったと述べている[97]。

1993年の『ゴジラvsメカゴジラ』では、前作『ゴジラvsモスラ』でコスモスを演じた今村と大沢が精神開発センター職員役で出演[174]。2人同時に喋るなど、コスモスを彷彿とさせる演出がなされた[174]。

2001年の『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』では、モスラの設定自体が過去作品のものと大きく異なる（鹿児島県の池田湖に眠るヤマトの護国聖獣「最珠羅」として登場する）ことから小美人は登場しないが、モスラが飛翔する姿を見上げる姉妹[175]（前田愛、前田亜季）の姿が小美人を連想させる[176]。

2019年の『ゴジラ キング・オブ・モンスターズ』では、考古人類学者のアイリーン・チェンとリン・チェン（いずれもチャン・ツィイー）が小美人をオマージュしたキャラクターとして登場するが、監督のマイケル・ドハティがインタビューで明かしたところによれば、「双子だということに気づいた人は実は多くなかった」という[177]。

• 劇場パンフレット
  • 『モスラ2 海底の大決戦』パンフレット 1997年12月13日発行 / 発行所：東宝（株）出版・商品事業室
• 『東宝特撮映画全史』監修 田中友幸、東宝出版事業室、1983年12月10日。ISBN 4-924609-00-5。
• 東宝SF特撮映画シリーズ（東宝出版事業室）
  • 『モスラ/モスラ対ゴジラ』東宝出版事業室〈東宝SF特撮映画シリーズVOL.2〉、1985年1月1日。ISBN 4-924609-04-8。
  • 『ゴジラVSモスラ』東宝出版・商品事業室〈東宝SF特撮映画シリーズVOL.7〉、1993年1月15日。ISBN 4-924609-43-9。
  • 『ゴジラVSスペースゴジラ』東宝 出版・商品事業室〈東宝SF特撮映画シリーズVOL.9〉、1994年12月10日。ISBN 4-924609-52-8。
  • 『モスラ』東宝〈東宝SF特撮映画シリーズVOL.11〉、1996年12月21日。ISBN 4-924609-66-8。
  • 『モスラ2 海底の大決戦』東宝〈東宝SF特撮映画シリーズVOL.12〉、1997年12月3日。ISBN 4-924609-69-2。
  • 『モスラ3 キングギドラ来襲』東宝〈東宝SF特撮映画シリーズVOL.13〉、1998年12月12日。ISBN 4-924609-74-9。
  • 『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』東宝〈東宝SF特撮映画シリーズ SPECIAL EDITION〉、2004年1月25日。ISBN 4-924609-84-6。
• Gakken MOOK（Gakken）
  • 『ENCYCLOPEDIA OF GODZILLA ゴジラ大百科』監修 田中友幸、責任編集 川北紘一、Gakken〈Gakken MOOK〉、1990年1月1日。
  • 『ENCYCLOPEDIA OF GODZILLA 最新ゴジラ大百科』監修 田中友幸、責任編集 川北紘一、Gakken〈Gakken MOOK〉、1991年12月1日。
  • 『ENCYCLOPEDIA OF GODZILLA ゴジラ大百科 新モスラ編』監修 田中友幸、責任編集 川北紘一、Gakken〈Gakken MOOK〉、1992年12月10日。
  • 『ENCYCLOPEDIA OF GODZILLA ゴジラ大百科 [メカゴジラ編]』監修 田中友幸、責任編集 川北紘一、Gakken〈Gakken MOOK〉、1993年12月10日。
• 講談社ヒットブックス（講談社）
  • 『ゴジラvsキングギドラ 怪獣大全集』構成・執筆・編集:岩畠寿明、小野浩一郎（エープロダクション）、講談社〈講談社ヒットブックス20〉、1991年12月5日。ISBN 4-06-177720-3。
  • 『ゴジラvsモスラ』構成・執筆・編集 岩畠寿明、小野浩一郎（エープロダクション）、講談社〈講談社ヒットブックス30〉、1992年12月18日。ISBN 4-06-177730-0。
  • 『テレビマガジンビジュアル全集 ゴジラvsスペースゴジラ』構成・執筆・編集 岩畠寿明、小野浩一郎（エープロダクション）、講談社〈講談社ヒットブックス46〉、1995年1月12日。全国書誌番号:95011731。
• 田中友幸『決定版ゴジラ入門』（第7刷）小学館〈小学館入門百科シリーズ142〉、1992年4月20日（原著1984年7月15日）。ISBN 4-09-220142-7。
• てれびくんデラックス愛蔵版（小学館）
  • 『ゴジラVSモスラ超全集』構成 間宮尚彦、小学館〈てれびくんデラックス愛蔵版〉、1992年12月10日。ISBN 978-4-09-101433-7。
  • 『ゴジラVSスペースゴジラ超全集』構成 間宮尚彦、小学館〈てれびくんデラックス 愛蔵版〉、1994年12月20日。ISBN 978-4-09-101444-3。
  • 『モスラ超全集』構成 間宮尚彦、小学館〈てれびくんデラックス愛蔵版〉、1996年12月20日。ISBN 4091014569。
  • 『モスラ2 海底の大決戦超全集』構成 窪内裕、鞍城沙貴、八島丈、小学館〈てれびくんデラックス 愛蔵版〉、1998年1月10日。ISBN 4091014615。
  • 『モスラ3 キングギドラ来襲超全集』構成 草刈健一、鞍城沙貴、小学館〈てれびくんデラックス 愛蔵版〉、1999年1月10日。ISBN 4091014658。
  • 『ゴジラ1954-1999超全集』構成・執筆 間宮“TAKI”尚彦、小学館〈てれびくんデラックス 愛蔵版〉、2000年1月1日。ISBN 4-09-101470-4。
  • 『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS超全集』構成 間宮“TAKI”尚彦、小学館〈てれびくんデラックス愛蔵版〉、2004年1月1日。ISBN 978-4-09-101493-1。
• 『増補改訂新版 超最新ゴジラ大図鑑』企画・構成・編集 安井尚志（クラフト団）、バンダイ〈エンターテイメントバイブルシリーズ50〉、1992年12月25日。ISBN 4-89189-284-6。
• 『テレビマガジン特別編集 誕生40周年記念 ゴジラ大全集』構成・執筆:岩畠寿明（エープロダクション）、赤井政尚、講談社、1994年9月1日。ISBN 4-06-178417-X。
• 『幻想映画美術体系 大ゴジラ図鑑2』[監修] 西村祐次、[構成] ヤマダマサミ、ホビージャパン、1995年12月15日。ISBN 4-89425-117-5。
• 坂井由人、秋田英夫『ゴジラ来襲!! 東宝特撮映画再入門』KKロングセラーズ〈ムックセレクト635〉、1998年7月25日。ISBN 4-8454-0592-X。
• 『ゴジラ画報 東宝幻想映画半世紀の歩み』（第3版）竹書房、1999年12月24日（原著1993年12月21日）。ISBN 4-8124-0581-5。
• 『動画王特別編集 ゴジラ大図鑑 東宝特撮映画の世界』キネマ旬報社〈キネ旬ムック〉、2000年12月16日。ISBN 4-87376-558-7。
• 『円谷英二特撮世界』勁文社、2001年8月10日。ISBN 4-7669-3848-8。
• 『平成ゴジラ大全 1984-1995』編著 白石雅彦、スーパーバイザー 富山省吾、双葉社〈双葉社の大全シリーズ〉、2003年1月20日。ISBN 4-575-29505-1。
• 『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』朝日ソノラマ〈ファンタスティックコレクション〉、2003年12月30日。ISBN 4-257-03688-5。
• 『平成ゴジラ クロニクル』川北紘一 特別監修、キネマ旬報社、2009年11月30日。ISBN 978-4-87376-319-4。
• 東宝ゴジラ会『特撮 円谷組 ゴジラと東宝特撮にかけた青春』洋泉社、2010年10月9日。ISBN 978-4-86248-622-6。
• 『別冊映画秘宝 モスラ映画大全』洋泉社〈洋泉社MOOK〉、2011年8月11日。ISBN 978-4-86248-761-2。
• 『平成ゴジラパーフェクション』監修：川北紘一、アスキー・メディアワークス〈DENGEKI HOBBY BOOKS〉、2012年2月10日。ISBN 978-4-04-886119-9。
• 『東宝特撮映画大全集』執筆：元山掌 松野本和弘 浅井和康 鈴木宣孝 加藤まさし、ヴィレッジブックス、2012年9月28日。ISBN 978-4-86491-013-2。
• 講談社 編『キャラクター大全 ゴジラ 東宝特撮映画全史』講談社、2014年7月15日。ISBN 978-4-06-219004-6。
• 『東宝特撮全怪獣図鑑』東宝 協力、小学館、2014年7月28日。ISBN 978-4-09-682090-2。
• 『ゴジラ大辞典【新装版】』野村宏平 編著、笠倉出版社、2014年8月7日（原著2004年12月5日）。ISBN 978-4-7730-8725-3。
• 『ゴジラの超常識』[協力] 東宝、双葉社、2016年7月24日（原著2014年7月6日）。ISBN 978-4-575-31156-3。
• コンプリーションシリーズ（ホビージャパン）
• 『ゴジラ×3式機龍〈メカゴジラ〉コンプリーション』ホビージャパン、2016年12月21日。ISBN 978-4-7986-1353-6。
  • 『ゴジラVSスペースゴジラ コンプリーション』ホビージャパン、2021年3月31日。ISBN 978-4-7986-2463-1。
• 『「ゴジラ検定」公式テキスト』監修 東宝株式会社/協力 東宝 ゴジラ戦略会議、宝島社、2018年11月3日。ISBN 978-4-8002-8860-8。
• 『ゴジラ 全怪獣大図鑑』講談社〈講談社 ポケット百科シリーズ〉、2021年7月2日。ISBN 978-4-06-523491-4。
• 講談社シリーズMOOK ゴジラ&東宝特撮 OFFICIAL MOOK（講談社）
  • vol.02《モスラ対ゴジラ》、2023年4月10日。ISBN 978-4-06-531434-0。
  • vol.06《三大怪獣 地球最大の決戦》、2023年6月8日。ISBN 978-4-06-531485-2。
  • vol.10《ゴジラ FINAL WARS》、2023年8月10日。ISBN 978-4-06-531488-3。
  • vol.11《ゴジラvsキングギドラ / ゴジラvsモスラ》、2023年10月24日。ISBN 978-4-06-531490-6。
  • vol.21《ゴジラ×メカゴジラ/ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS》、2024年3月25日。ISBN 978-4-06-531518-7。
• 『超ゴジラ解体全書』宝島社〈TJ MOOK〉、2023年11月30日。ISBN 978-4-299-04835-6。

• モスラ (架空の怪獣)
• インファント島
• ゴジラ (架空の怪獣)

ザ・ピーナッツ
伊藤エミ (姉) - 伊藤ユミ (妹)
シングル	可愛い花 - 南京豆売り - キサス・キサス - 情熱の花 - 乙女の祈り - モスラの歌 - 悲しき16才 - 心の窓にともし灯を - マイ・ホーム・タウン - ルナ・ナポリターナ - スター・ダスト - 月影のキューバ - スク・スク - ヘロー・メリー・ルー - コーヒー・ルンバ - ふりむかないで - 私と私 - ジョニー・エンジェル - レモンのキッス - 恋のバカンス - ポカンポカン - 東京たそがれ/ウナ・セラ・ディ東京 - ジューン・ブライド - スーヴェニール東京 - ドンナ・ドンナ - 明日になれば - ローマの雨 - 銀色の道 - 東京ブルー・レイン - 恋のフーガ - 恋のロンド - 愛への祈り - ガラスの城 - 東京の女 - 大阪の女 - リオの女 - サンフランシスコの女 - 情熱の砂漠 - さよならは突然に - 浮気なあいつ - よこがお
アルバム	トリビュート ザ・ピーナッツ トリビュート・ソングス
楽曲	CM・番組 エーワンベーカリーのうた - レナウンの唄 - 日本テレビの歌 - シャボン玉ホリデー - 小田急ピポーの電車 - ルルの唄 - キッコーマンの唄 - 若い季節 - かーんかーんカネボウ - 日立キドカラーの歌 - QRソング みんなのうた バルーンの歌 - 花 - パパはママが好き - ずいずいずっころばし - 木曽節 - カンタ カナリート 〜風よりもかろやかに〜 その他 白い恋人たち
出演	番組 魅惑の宵 - ザ・ヒットパレード - シャボン玉ホリデー（SP） - NHK紅白歌合戦 - エド・サリヴァン・ショー - カテリーナ・ヴァレンテ・ショー - ダニー・ケイ・ショー 映画 可愛い花 - 情熱の花 - モスラ - 私と私 - 若い仲間たち うちら祇園の舞妓はん - クレージーメキシコ大作戦 コンサート ピーナッツ・ホリディ - 世界を駆ける可愛い花（10周年記念コンサート「ザ・ピーナッツ・フェスティバル」） - ザ・ピーナッツ さよなら公演
関連人物	渡辺美佐 - 渡辺晋 - 大里洋吉 - ハナ肇とクレージーキャッツ - スマイリー小原とスカイライナーズ - 岩谷時子 - 宮川泰 - 音羽たかし - 安井かずみ - すぎやまこういち - 井原高忠 - 沢田研二
関連会社	渡辺プロダクション - キングレコード
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